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第五講

授課內(nèi)容：    第三節(jié)  聲樂創(chuàng)作（下）

教學(xué)目的：了解現(xiàn)代合唱音樂的創(chuàng)作和發(fā)展，能夠敘述現(xiàn)代合唱音樂的歷史發(fā)展線索，并能對(duì)黃自、冼星海的合唱音樂創(chuàng)作作出評(píng)價(jià)

重點(diǎn)、難點(diǎn)：冼星海、黃河大合唱、長(zhǎng)恨歌

教學(xué)方法：課堂講授，多媒體課件，作品欣賞

教學(xué)過程：

    第三節(jié)  聲樂創(chuàng)作（下）

在20年代初比較有成就的作品有《別校辭》、《春江花月夜》（蕭友梅）；《海韻》（趙元任）等；  

進(jìn)入30年代后，創(chuàng)作出了《抗敵歌》、《旗正飄飄》（黃自）、《歌八百壯士》（夏之秋）、《上前線》（陳洪）、《生產(chǎn)大合唱》、《黃河大合唱》、《犧盟大合唱》、《九一八大合唱》（冼星海）、《墾春泥》（賀綠?。?、《為了祖國(guó)的緣故》（江定仙）、《抗戰(zhàn)到底》（李維寧）、《呂梁山大合唱》（馬可）、《八路軍大合唱）（鄭律成）、《七月里在邊區(qū)》（安波等）、《工人大合唱》（劉熾）、《淮海戰(zhàn)役組歌》（沈亞威等）、《歲寒曲》（費(fèi)克）、《南洋伯返唐山》（李凌）、《鳳凰涅盤》（呂驥）、《民主大合唱》、《春天大合唱》、《祖國(guó)大合唱》（馬思聰）等。

    《海韻》簡(jiǎn)介

冼星海簡(jiǎn)介

    《黃河大合唱》

完成于1939年3月21日，1941年在蘇聯(lián)進(jìn)行了重新整理和修訂，是現(xiàn)代中國(guó)音樂史中一部“里程碑”式的合唱作品。

    １背景

這部作品以黃河為背景，熱情地歌頌了具有悠久歷史的偉大祖國(guó)，歌頌了勤勞勇敢、不屈不撓的中華民族，描述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后黃河兩岸人民生活所發(fā)生的巨大變化，痛訴了日寇的殘暴和人民所遭受的深重災(zāi)難，并向全中國(guó)和全世界人民發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警報(bào)，最后又以驚人的筆墨勾畫出一幅幅人民群眾紛紛起來保衛(wèi)祖國(guó)，反抗日寇侵略的壯麗情景。作品自始至終圍繞著表現(xiàn)中華民族解放斗爭(zhēng)這一主題展開，充滿了激動(dòng)人心的情感力量和雄偉渾厚的氣魄。

２內(nèi)容

全曲由9個(gè)樂章組成，每個(gè)樂章的開始均有配樂朗頌，分別是：①《序曲》（樂隊(duì)）；②《黃河船夫曲》（合唱）；③《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）；④《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦）；⑤《黃水謠》（女聲合唱）；⑥《河邊對(duì)口唱》（對(duì)唱、合唱）；⑦《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）；⑧《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）；⑨《怒吼吧，黃河》（合唱）。

在音樂布局上，作品通過《序曲》呈示基本主題，首尾合唱呼應(yīng)，中間各樂章交替發(fā)展和末樂章的總結(jié)概括，在音樂上形成了統(tǒng)一。作品基本建立在三個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)上：《黃河船夫曲》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（象征著斗爭(zhēng)和力量）；《黃水謠》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（象征著中華民族精神的寬廣崇高和自由奔放）和《怒吼吧，黃河》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（表現(xiàn)了中國(guó)人民的苦難）。

民族風(fēng)格方面

《黃河大合唱》在引用了民間曲調(diào)（如《黃河船夫曲》）的同時(shí)，創(chuàng)造了許多富有民族特點(diǎn)的旋律，如《黃水謠》、《河邊對(duì)唱》、《保衛(wèi)黃河》等，整個(gè)作品簡(jiǎn)練明快，通俗易解。與此同時(shí)，作者還成功地運(yùn)用了富于辯證的交響性發(fā)展原則，豐富的合唱手法運(yùn)用與交響性樂隊(duì)的發(fā)揮，使全曲氣勢(shì)宏偉，成功地塑造了中華民族能戰(zhàn)勝一切敵人的英雄氣概。

黃河大合唱的歷史意義

創(chuàng)造了富于戰(zhàn)斗性的、新的音樂形式和具有真正民族氣派又富于時(shí)代特征的大合唱形式；

高度概括抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代中國(guó)人民的反帝斗爭(zhēng)，深刻地反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代生活和我國(guó)人民的革命精神，成為中國(guó)現(xiàn)代音樂史上一部最受歡迎的大型合唱音樂作品，并為我國(guó)現(xiàn)代大型合唱音樂的創(chuàng)作提供了光輝典范。

大型聲樂體裁

    在大型音樂體裁作品有：民歌聯(lián)唱《七月里在邊區(qū)》（安波、馬可、劉熾、張魯、關(guān)鶴童集體創(chuàng)作）、《淮海戰(zhàn)戰(zhàn)役組歌》（沈亞威、張銳等人集體創(chuàng)作）、《民主大合唱》（端木蕻良詞馬思聰曲）、《祖國(guó)大合唱》、《春天大合唱》（均為金帆作詞馬思聰曲）等。

    大型“清唱?jiǎng)　保?

《長(zhǎng)恨歌》（黃自）、《河梁話別》、《桃花源》（陳田鶴）、《汨羅江上》、《牛郎織女》（陸華柏）等。

《長(zhǎng)恨歌》是我國(guó)現(xiàn)代音樂史上第一部這種體裁的作品。

清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》取材于唐代著名詩人白居易的同名長(zhǎng)詩，并選用其中的詩句作為各樂章標(biāo)題，在劇情結(jié)構(gòu)與段落布局方面，還參照了洪升的傳奇《長(zhǎng)生殿》。全劇共分10個(gè)樂章，但作者只完成了其中的 7個(gè)樂章，其中的第4、7、9三個(gè)樂章因故未能完成。

黃自創(chuàng)作這部清唱?jiǎng)。环矫媸菫榱颂钛a(bǔ)當(dāng)時(shí)我國(guó)合唱教材中“中國(guó)作品”的缺乏，另一方面，則通過對(duì)唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)二人愛情的描寫，對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的愛情悲劇寄予了深切的同情，同時(shí)也對(duì)李隆基“只愛美人醇酒不愛江山”進(jìn)行了批判，有“針砭時(shí)弊”的積極傾向，反映了作者對(duì)國(guó)民黨政府“不抵抗主義”的不滿，具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。

    《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)現(xiàn)代音樂史上一部具有很高藝術(shù)價(jià)值的清唱?jiǎng)?，作品的主題形象和藝術(shù)構(gòu)思清晰集中，場(chǎng)景音樂的設(shè)計(jì)方面也比較細(xì)致，各樂章之間的對(duì)比也比較鮮明，特別是合唱部分中對(duì)音樂民族風(fēng)格和復(fù)調(diào)的處理具有很高獨(dú)創(chuàng)性。其中第2樂章――-“七月七日長(zhǎng)生殿”用擴(kuò)大了的“二部曲式”寫成；第3樂章――-“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”用“三部曲式”、“變奏曲”和“分節(jié)歌”寫成，描寫了邊關(guān)警報(bào)；而第8樂章――“山在虛無飄渺間”是采用“二部曲式”寫成的女聲三部合唱。

作品欣賞：

１《海韻》

２《旗正飄飄》

３《抗敵歌》

４《歌八百壯士》

５《在太行山上》

６《黃河船夫曲》

７《黃誰謠》

８《怒吼吧，黃河》

９《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》部分

１０《山在虛無飄緲間》前半部分

圖例欣賞：

１人民音樂家冼星海譜例60《在太行山上》                                        

２冼星海的《黃河大合唱》封面及曲譜手稿（封面由冼星海設(shè)計(jì)）

    ３1939年5月冼星海在延安指揮排練《黃河大合唱》

作業(yè)：名詞：海韻、長(zhǎng)恨歌

１簡(jiǎn)述現(xiàn)代合唱音樂創(chuàng)作

       ２論冼星海的《黃河大合唱》

后記：

課后預(yù)習(xí)：  第四節(jié)  器樂創(chuàng)作