本文由洪嘯音樂教育網友 紅裙子 推薦

第八講

授課內容：第五節(jié)  歌（話）、舞劇、秧歌劇和電影音樂（下）

教學目的：了解中國現(xiàn)代電影音樂的發(fā)展。熟悉聶耳的電影音樂創(chuàng)作。

重點、難點：聶耳的電影音樂創(chuàng)作

教學方法：課堂講授，多媒體課件，作品欣賞

教學過程：

2  電影音樂

我國的有聲電影音樂從30年代起步，在很短的時間里得到了很大發(fā)展。由于電影音樂能緊密配合劇中情節(jié)，所以傳播速度快，因此得到廣泛傳播和歡迎。這一時期突出的電影音樂作品有黃自為影片《天倫》寫的主題歌《天倫歌》、任光為影片《漁光曲》寫的主題歌《漁光曲》、為影片《空谷幽蘭》寫的插曲《大地進行曲》、趙元任為影片《都市風光》寫的主題歌《西洋鏡歌》、聶耳為影片《大路》寫的主題歌《大路歌》、插曲《開路先鋒》、為影片《飛花村》寫的主題歌《飛花歌》、為影片《桃李劫》寫的主題歌《畢業(yè)歌》、為影片《新女性》寫的主題歌《新女性》、為影片《風云兒女》寫的主題歌《義勇軍進行曲》、插曲《鐵蹄下的歌女》、為影片《逃亡》寫的插曲《塞外村女》、賀綠汀為影片《十字街頭》寫的插曲《春天里》、冼星海為影片《夜半歌聲》寫的主題歌《夜半歌聲》、為影片《青年進行曲》寫的主題歌《青年進行曲》、為影片《壯志凌云》寫的插曲《拉犁歌》、為影片《最后一滴血》寫的插曲《江南三月》、陳歌辛為影片《漁家女》寫的主題歌《漁家女》等。這些電影的主題歌或插曲在劇情中起到了很好的喧染和烘托作用。

這一時期的電影音樂還有一個特點，這就是作曲家們的群體創(chuàng)作，有幾部電影音樂或插曲是幾位作曲家共同完成的。

    《天倫歌》是黃自1936年為影片《天倫》寫的“主題歌”，影片通過反映孤兒的痛苦生活，雖然在當時的情況下提出以“服務犧牲”的精神來實現(xiàn)“大同博愛”的理想是不可能的，但主題歌那純樸優(yōu)美的曲調和真摯動人的感情，加上多段體的結構，使這首作品流傳很廣；

在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，任光的電影音樂創(chuàng)作不僅是成功的，并且是獨樹一幟的。

任光簡介

    任光音樂創(chuàng)作的第一首成功作品就是1934年為影片《漁光曲》所寫的主題歌《漁光曲》（安娥詞），這首作品也因參加莫斯科展出獲獎而馳名國內外。在這首作品里，任光用“ 內容的現(xiàn)實，節(jié)調的哀愁，曲調的組織化”和委婉、抒情的旋律表達了自己對勞動人民被剝削、受壓迫真摯同情，刻畫出一幅樸實動人的漁民生活景象，具有鮮明民族風格。這首作品也體現(xiàn)了他前期的創(chuàng)作特點――偏重于抒情、委婉，帶有很強民歌風的特點。

    我們還可以在《月光光》（安娥詞）、《采菱歌》、《采蓮歌》等作品中看到類似特點。他在后來為電影《空谷幽蘭》所創(chuàng)作具有進行曲風格的《大地進行曲》則突破了委婉、抒情風格，而向著雄壯、堅毅的性格方向發(fā)展。

    在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，聶耳在電影音樂創(chuàng)作方面所取得的成績在中國現(xiàn)代音樂史中是杰出的，所產生的影響也是最廣泛的。

聶耳簡介

    聶耳的音樂創(chuàng)作

從1933年8月起聶耳發(fā)表第一首音樂作品起到1935年7月近兩年時間里，聶耳共創(chuàng)作了37首歌曲。在民族危機關鍵時刻，聶耳積極投身到民族解放革命斗爭，用革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結合的音樂，開一代新創(chuàng)作樂風，為我國無產階級革命音樂的建立和發(fā)展開辟了道路。

     聶耳的音樂創(chuàng)作幾乎全是為電影和話劇、舞臺劇配樂，并且是一位多產、創(chuàng)作成功率極高的作曲家。他先后為 8部電影創(chuàng)作了20首歌曲，這些歌曲主要是群眾歌曲和抒情歌曲。其中1934年為電影《風云兒女》創(chuàng)作的主題歌《義勇軍進行曲》、為影片《桃李劫》創(chuàng)作的《畢業(yè)歌》等以其進行曲的速度和堅毅、果敢的氣魄鮮明地反映和表達了中國人民反帝愛國斗爭的決心和熱情?！读x勇軍進行曲》采用主導動機貫穿發(fā)展的手法，以引子中的大三和弦分解的號角式的音調作為全曲旋律發(fā)展的基礎，帶有吶喊的旋律造成了一種特有的緊迫感，盡管歌詞用散文式的自由體寫成，但聶耳還是創(chuàng)造性地把它譜成了一首傳遍中國和世界的民族解放的革命戰(zhàn)歌，這首歌在抗日救亡運動和抗日戰(zhàn)爭中，以其巨大的號召力鼓舞著中國人民的民族解放斗爭。正因如此，中華人民共和國成立后被定為國歌，時至今日仍然激勵著中國人民，有著巨大的感染力。

    《畢業(yè)歌》是聶耳1934年為電影《桃李劫》創(chuàng)作的主題歌。這是一首進行曲風格的群眾歌曲，歌詞是自由體新詩，音樂采用核心音調貫穿發(fā)展的多段體結構，情緒發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，具有很強的概括力和號召力。在影片中出現(xiàn)在青年學生畢業(yè)前夕大家歡聚在一堂時唱出，影片結束時又一次唱出，表達了我國的青年學生在“九 .一八”事變后的愛國熱情，為我國廣大青年學生所喜愛，在中國人民的革命斗爭中產生了巨大影響。

    在聶耳的電影歌曲創(chuàng)作中，描寫我國工人思想、感情、生活和斗爭的作品也占有一定比重，如《大路歌》、《開路先鋒》等不僅生動地反映了我國工人階級在三座大山壓迫下的痛苦生活，更對埋藏在他們內心中強烈憤怒和仇恨，以及他們迫切要求自由解放的意志和堅韌不拔的力量做了生動地描繪，在他的筆下，“中國工人階級已不再是一群消極的被壓迫者，而是中國革命的先鋒，是新社會的締造者?！保ㄍ糌购汀吨袊F(xiàn)代音樂史》154頁）

    《大路歌》是聶耳1934年為電影《大路》寫的主題歌。影片通過對筑路工人頂著嚴寒酷暑，冒著敵人的炮火修筑“自由大路”形象的描繪，生動地反映了我國工人階級齊心要求抗戰(zhàn)的愿望。單三部曲式結構加上“哼呀咳嗬”的襯詞以及粗獷、剛勁的旋律，把我國工人階級堅強意志和抗戰(zhàn)到底的決心表達出來。

    聶耳在電影歌曲創(chuàng)作中還創(chuàng)作了許多抒情性歌曲，如《鐵蹄下的歌女》、《塞外村女》、《飛花歌》等。這些歌曲所反映的題材、內容，也是以當時被壓迫、被剝削人民的痛苦生活以及他們的思想感情。在《鐵蹄下的歌女》中，聶耳以其深厚的階級感情為一個被舊社會損害的、被人們所賤視的女性向全社會發(fā)出了沉痛控訴，整個歌曲音樂是悲痛、深情的，但又富有強烈的戲劇性。不僅如此，歌曲還從一個側面揭示出這個女性內心所蘊藏的崇高熱情，是對在三座大山壓迫下一個受盡生活折磨、善良的中國婦女的典型寫照。

    聶耳在《塞外村女》中用分節(jié)歌形式所強調的是一種比較樸素的民間風格，音樂的性格深情而含蓄，成功地刻畫了一個普通貧苦農村的少女形象。

    其他電影音樂創(chuàng)作

    趙元任于1934年為影片《都市風光》創(chuàng)作的插曲《西洋鏡歌》；冼星海1936年秋為電影《壯志凌云》所創(chuàng)作的《拉犁歌》；1936年為電影《夜半歌聲》創(chuàng)作的主題歌，均是30年代一首杰出的藝術歌曲。賀綠汀在這一時期也為《鄉(xiāng)愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《都市風光》、《勝利進行曲》、《漁家女》等電影創(chuàng)作了一批很有影響的歌曲?！短煅母枧?、《秋水伊人》、《四季歌》的創(chuàng)作風格對后來的通俗歌曲創(chuàng)作也產生了一定的影響。

現(xiàn)代電影音樂的歷史作用和意義：

這些電影音樂“成功地運用了幾乎所有歌唱形式”，對電影的畫面進行了恰如其氛地襯托和補充，在很好地配合電影劇情、塑造人物等方面所取得的成功經驗值得我們進行總結和借鑒。

電影歌曲這一外來的音樂形式不僅成為我國音樂構成因素，同時也是我國現(xiàn)代音樂不斷走向成熟的重要標志。

作品欣賞：

１《天倫歌》        

２《漁光曲》                       

３《畢業(yè)歌》                        

４《大路歌》                          

５《鐵蹄下的歌女》                  

６《西洋鏡歌》前半部分               

７《夜半歌聲》                    

８《天涯歌女》部分   

圖例欣賞：

１任光畫像 

２人民音樂家聶耳

３聶耳的《義勇軍進行曲》手稿

    ４1936年6月7日“民眾歌詠會”在上海西門公共體育場舉行第三次歌詠大會，

劉良模指揮群眾唱聶耳創(chuàng)作的《義勇軍進行曲》

作業(yè)：任光

      簡述現(xiàn)代的電影創(chuàng)作

論聶耳的電影音樂創(chuàng)作

后記：

課后預習：第六節(jié)  音樂論著和音樂美學思想