幫聲在全國(guó)各地方劇種中并不多見(jiàn)，而潮劇唱腔歷來(lái)就有幫聲的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)最早可以追溯到明代嘉靖年間，在《荔鏡記》、《荔枝記》、《金花女》等明代潮腔刻本中，就已經(jīng)有早期幫聲形式的存在了。

潮劇的幫聲，以女聲幫唱為主，有時(shí)也有男聲幫唱、男女聲混合幫唱。在長(zhǎng)期的演出中，潮劇幫聲藝術(shù)得到逐步豐富和完善，形成了特色鮮明的多種幫聲形式，如句末的幫唱、拖腔和高音區(qū)的幫唱、重句與襯句的幫唱、同臺(tái)合唱、后臺(tái)歌等等。在1961年拍攝的潮劇電影《鬧開(kāi)封》中，張石父女為張普喊冤，詳述案情經(jīng)過(guò)，唱道：“（合）唉，大人啊……，含冤告青天，伏望明鏡細(xì)察端詳。（張石）念小老，安分營(yíng)生售草藥，睦鄰克己（幫）閭里稱(chēng)揚(yáng)。膝下單生此弱女，招贅半子（幫）繼燈香。（張嬌瑞）李公子（幫“子”拖腔）縱馬閑游到里巷，垂涎弱質(zhì)，（幫）色膽披猖。仗權(quán)勢(shì)，囑仆拋銀兩，強(qiáng)搶民婦（幫）出門(mén)墻。（張石）中途幸遇張義士，挺身理論（幫）擋豪強(qiáng)。父女得機(jī)脫虎口，誰(shuí)知義士（幫）反遭殃。（合）懇求大人明冤枉，釋放無(wú)辜保善良?！边@其中既有同臺(tái)合唱、句末幫唱，又有拖腔、高音區(qū)的幫唱，多種幫聲形式同時(shí)運(yùn)用，大大增強(qiáng)了唱腔音樂(lè)的表現(xiàn)力和藝術(shù)的感染力。

幫聲是潮劇唱腔藝術(shù)的一大特色，在潮劇改革創(chuàng)新的大潮中應(yīng)該賦予新的生命力，千萬(wàn)不可隨便丟棄。