變奏是將一個(gè)音樂(lè)材料在保留某些特征的情況下進(jìn)行變化，一方面仍可使人聽出原型同時(shí)又有新鮮感。比較簡(jiǎn)單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節(jié)奏型甚至和聲，只是添加一些小小的裝飾。相對(duì)復(fù)雜的變奏則會(huì)將旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、織體、和聲都做較大幅度的改變，甚至只是選取原材料的某個(gè)因素加以發(fā)展，以至于幾乎聽不出它們和原型的聯(lián)系了。
　　重復(fù)是指音樂(lè)材料的再次出現(xiàn)。一發(fā)而逝是音樂(lè)藝術(shù)的特性之一。為了讓聽者對(duì)音樂(lè)素材留下深刻印象，重復(fù)或者帶有變化的重復(fù)就是必須的手段。
　　此外，再現(xiàn)也是重復(fù)的一種形式，當(dāng)一個(gè)音樂(lè)材料呈示之后，有新的因素出現(xiàn)，在新因素后面前述材料的重新出現(xiàn)，稱作再現(xiàn)，這種手法可以給全曲帶來(lái)呼應(yīng)、對(duì)稱、穩(wěn)定的感覺(jué)。再現(xiàn)可以是原封不動(dòng)的，也可加以變化，使之獲得一種總結(jié)、升華的效果。
　　上述三個(gè)發(fā)展手法并不是互相無(wú)關(guān)的，它們?cè)谑褂弥锌梢曰ハ酀B透。比如，帶有變化的再現(xiàn)，實(shí)際上體現(xiàn)了變奏原則，同時(shí)又因?yàn)樗淖兓a(chǎn)生了對(duì)比效果。舞蹈音樂(lè)的發(fā)展手法同時(shí)會(huì)貫穿舞蹈作品的始末，兩者或重疊或呼應(yīng)，才能創(chuàng)造和碰撞出新的美感。
　　三、編創(chuàng)舞蹈音樂(lè)須注意的問(wèn)題
　　無(wú)論是使用現(xiàn)成的音樂(lè)作品來(lái)為舞蹈配樂(lè)，還是為舞蹈作品量身定做配樂(lè)，都應(yīng)當(dāng)了解一個(gè)原則:即使作為舞蹈音樂(lè)，音樂(lè)也有其獨(dú)立于舞蹈之外的特性。例如:舞蹈中的動(dòng)作語(yǔ)匯可以根據(jù)編排需要前后調(diào)換，音樂(lè)中的樂(lè)句順序則不能隨意顛倒。特別是在配有和聲的多聲部音樂(lè)中( 目前絕大部分舞蹈音樂(lè)都是多聲部音樂(lè)) ，樂(lè)段的和聲進(jìn)行具有一定的布局格式。上句半終止，下句完全終止，屬主呼應(yīng)，和聲進(jìn)行的功能結(jié)構(gòu)關(guān)系不可逆轉(zhuǎn)。所以，若非有意尋求特殊的音效，舞蹈音樂(lè)的樂(lè)句材料切不可打亂其固有順序，否則聽上去會(huì)令人難受。這一點(diǎn)舞蹈編導(dǎo)在剪輯音樂(lè)的時(shí)候要特別注意。
　　在當(dāng)前的舞蹈編創(chuàng)中一個(gè)常見(jiàn)的現(xiàn)象是:目前許多舞蹈作品中的音樂(lè)都是以多段并列結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)的。舞蹈編導(dǎo)在為作品選擇音樂(lè)的過(guò)程中，經(jīng)常要根據(jù)舞蹈的需求將不同類型的音樂(lè)片段進(jìn)行剪輯和拼接，組合成一個(gè)完整的舞蹈音樂(lè)。如此一來(lái)，就會(huì)打破音樂(lè)作品原有的結(jié)構(gòu)邏輯，新的邏輯依照舞蹈作品的需求被建立起來(lái)，但用曲式學(xué)的固有邏輯又難以進(jìn)行分析。這種舞蹈音樂(lè)往往由不相干的若干樂(lè)段連結(jié)而成，所以用多段并列曲式來(lái)描述比較合適。如舞蹈《胭脂扣》、《老伴》等，其舞蹈音樂(lè)都可以歸入這一類型。
　　其實(shí)，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的根本原因還是因?yàn)槿狈Φ昧Φ奈璧敢魳?lè)創(chuàng)作人才。能夠像趙季平、李滄桑那樣為舞蹈量身定做音樂(lè)的作曲家少之又少，而且成本極高。于是退而求其次，舞蹈編導(dǎo)只能通過(guò)海選的方式從浩如煙海的音樂(lè)資源中抽調(diào)自己需要的音樂(lè)。但這樣一來(lái)選擇的音樂(lè)縱然音色、情緒、速度都合適，音樂(lè)的整體長(zhǎng)度卻經(jīng)常是不合適的，于是只能剪來(lái)拼去。以剪輯拼接方式構(gòu)成的舞蹈音樂(lè)并非沒(méi)有佳作，但不夠理想的作品也比比皆是。
　　這種剪輯拼接方式實(shí)屬無(wú)奈之舉，它容易導(dǎo)致的后果是:作品的舞蹈部分編創(chuàng)非常完美，而音樂(lè)部分卻顯得不自然、不完整。特別是不同音樂(lè)類型的銜接處，聽上去常會(huì)有生硬感。如果一個(gè)舞蹈作品中使用的不同音樂(lè)類型反差太大，甚至?xí)o人莫名其妙的感覺(jué)，不良的聽覺(jué)感受反過(guò)來(lái)就會(huì)影響舞蹈作品的整體質(zhì)量。故筆者認(rèn)為，以剪輯拼接形式來(lái)結(jié)構(gòu)舞蹈音樂(lè)并非不可為，但對(duì)舞蹈編導(dǎo)的音樂(lè)素養(yǎng)和剪輯技巧是一項(xiàng)考驗(yàn)。若在這方面沒(méi)有充分的把握，運(yùn)用音樂(lè)編舞法會(huì)更保險(xiǎn)一些。
　　以上是筆者在觀摩和分析大量舞蹈作品之后，就音樂(lè)與舞蹈的深層次結(jié)合問(wèn)題進(jìn)行的思考。在各種藝術(shù)門類中，與舞蹈結(jié)合最為緊密的就是音樂(lè)，但兩者之間一直欠缺有效的溝通和深層次的理論交流。希望本文在這方面能夠提供一些有益的見(jiàn)解。