巴黎，這座塞納河畔的歷史名城，在公元前52年凱撒率領(lǐng)羅馬軍團(tuán)出征高盧時(shí)便有居民聚居，當(dāng)時(shí)為了躲避戰(zhàn)禍居民紛遷移到塞納河左岸，當(dāng)時(shí)，這個(gè)小村莊名叫路特蒂阿（Lutetia，意思是“水中之居”），360年更名為巴黎。在音樂(lè)史山，巴黎曾經(jīng)是精英薈萃之地，不僅出現(xiàn)過(guò)呂利、格魯克這樣的古典大師，更在浪漫主義時(shí)期涌現(xiàn)了柏遼茲、肖邦、李斯特等一大批偉大人物，那么，20世紀(jì)的巴黎究竟是一座怎樣的城市，它的音樂(lè)生活又呈現(xiàn)出怎樣的面貌呢，我們的20世紀(jì)音樂(lè)城記就從這美麗的花都開(kāi)始吧。

精英口味讓位于普羅大眾

1861-1896年巴黎的人口增加了近一半，這些人口大多是從外省到巴黎來(lái)尋求發(fā)展機(jī)會(huì)的人，他們大多出身貧困，藝術(shù)鑒賞力有限，對(duì)于比較抽象的管弦樂(lè)或者宗教音樂(lè)作品當(dāng)然難以認(rèn)同，而對(duì)于情節(jié)性很強(qiáng)的歌劇卻情有獨(dú)鐘，這也是19末巴黎的喜歌劇事業(yè)蓬勃發(fā)展的重要原因。歌劇院將平民百姓定位為重要的觀眾群，他們推出星期日的廉價(jià)場(chǎng)招攬觀眾。同時(shí)，政府對(duì)扶植大眾演出頗感興趣，比如在巴黎跑馬場(chǎng)組織大型演出推廣法國(guó)作曲家的作品，1878年為巴黎世界博覽會(huì)修建的托卡德洛宮添置了一臺(tái)規(guī)模非常的管風(fēng)琴等等。普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，法國(guó)重新確立共和制度，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整，各方面都走上了正軌，城市各階層收入普遍提高，1872―1885年，物價(jià)下降了28％，工資增長(zhǎng)了12％，到了1901年，工資增長(zhǎng)更是達(dá)到了34％，巴黎的市民的生活水平大大提高。

從1876至1914年，政府每年拿出80萬(wàn)法郎資助歌劇演出，1880年之后，巴黎喜歌劇院每年接受的津貼也超過(guò)30萬(wàn)法郎，加涅爾歌劇院的觀眾人數(shù)超過(guò)80萬(wàn)。在津貼的贊助下，法國(guó)歌劇得到了大量上演的機(jī)會(huì)，在加涅爾歌劇院梅耶貝爾的《胡格諾教徒》在1903年就上演了1000場(chǎng)。

到了1906年，政府更是頒布了每星期一天休息的法令，于是人們有了更多的時(shí)間去消遺、娛樂(lè)，參加舞會(huì)、音樂(lè)會(huì)，觀看歌劇演出，巴黎的音樂(lè)生活變得越來(lái)越豐富多彩。

在兩次世界大戰(zhàn)之間

然而，戰(zhàn)爭(zhēng)卻中斷了巴黎繁榮的音樂(lè)生活，1914年7月29日，加涅爾歌劇院在上演了《胡格諾教徒》后宣布關(guān)閉，直到1915年12月才重新開(kāi)業(yè)。戰(zhàn)爭(zhēng)期間自然百業(yè)凋敝，特別是娛樂(lè)業(yè)遭到的沖擊最大，巴黎的音樂(lè)生活被打亂，音樂(lè)會(huì)大多被合并在一起演出，歌劇更是難得上演，即便上演劇目也大多與愛(ài)國(guó)主義宣傳有關(guān)。

戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，巴黎很快就恢復(fù)了活力，1919年1月17日，加涅爾歌劇院以拉莫的的作品《卡斯托與波爾克斯》（Castor et Pollux）作為開(kāi)幕大戲。雖然戰(zhàn)后法國(guó)元?dú)獯髠?，政局?dòng)蕩，但是，在1920年代后期，情況有所好轉(zhuǎn)，1924年的工業(yè)生產(chǎn)指標(biāo)已經(jīng)達(dá)到年增長(zhǎng)5%，人民收入得到了提高。于是，音樂(lè)生活重新繁榮起來(lái)，僅以加涅爾歌劇院為例，到1939年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，歌劇院在音樂(lè)總監(jiān)魯舍（Jacques 魯舍）的領(lǐng)導(dǎo)下一共上演了71部歌劇、73部芭蕾，其中法國(guó)作曲家的作品占了相當(dāng)比例，像拉威爾、丹第、魯塞爾等的歌劇大多都是在這里首演的。喜歌劇院也不甘落后，在這段時(shí)間里也上演了超過(guò)60部法國(guó)當(dāng)代歌劇，特別是喜歌劇。

    新的音樂(lè)機(jī)構(gòu)和組織也相繼誕生1919年，科克托（Alfred Cortot）和Alfred Mangeot創(chuàng)建了音樂(lè)師范學(xué)校（Ecole Normale de Musique），專門(mén)用來(lái)音樂(lè)教育和演出。1921年，在楓丹白露的美國(guó)音樂(lè)學(xué)院更是憑借著布朗熱的名聲招收了大批學(xué)生，其中包括像庫(kù)普蘭后來(lái)成為名人的作曲家。

    除了歌劇之外，音樂(lè)會(huì)演出也重新興旺起來(lái)，一些私人演奏會(huì)像庫(kù)謝維茨基音樂(lè)會(huì)、帕斯德洛普音樂(lè)會(huì)等等都成為了人們非常熟悉也樂(lè)意光顧的音樂(lè)演出。1927年10月，普萊耶爾音樂(lè)廳開(kāi)幕，首場(chǎng)演出由斯特拉文斯基親自指揮《火鳥(niǎo)》、拉威爾親自指揮《圓舞曲》，十分轟動(dòng)，蒙巴納斯區(qū)也成為了左岸區(qū)最熱鬧的夜生活區(qū)域。

   巴黎人雖然以觀念開(kāi)放而著稱，但是在音樂(lè)欣賞方面卻顯得比較保守，1929年一位加涅爾歌劇院的長(zhǎng)期訂票觀眾要求總監(jiān)魯舍接見(jiàn)，他想告訴魯舍自己寧愿聽(tīng)100遍《浮士德》也不愿意聽(tīng)第二遍現(xiàn)代作品。1930年代巴黎的保守風(fēng)氣日盛，作曲家們也只能從宗教題材中獲得更多的靈感，特別是圣女貞德引起了很多人的興趣，包括奧涅格的《火刑柱上的貞德》在內(nèi)的一批作品問(wèn)世，同時(shí)，人們對(duì)古代音樂(lè)也表現(xiàn)出濃厚的興趣，布朗熱和蘭道夫斯卡在音樂(lè)會(huì)上都演奏蒙特威爾第、普塞爾與巴赫的作品。

廣播改變音樂(lè)生活

    巴黎的第一次無(wú)線電廣播開(kāi)始于1921年，1922年成立了正式的廣播電臺(tái)，三年之后又有了全天的廣播節(jié)目，廣播改變了人們的欣賞習(xí)慣，從1935年開(kāi)始廣播電臺(tái)已經(jīng)從早到晚播送音樂(lè)節(jié)目。法國(guó)專門(mén)設(shè)立了議會(huì)廣播委員會(huì)來(lái)管理事務(wù)。1932年，為了慶賀愛(ài)德華?赫里歐代表的左派取得選舉的勝利，巴黎首次舉行了在加涅爾歌劇院的現(xiàn)場(chǎng)演出，在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)。1934年更是組建了國(guó)家廣播管弦樂(lè)團(tuán)，所有樂(lè)隊(duì)成員像政府雇員那樣每月支薪水。到1939年時(shí)，巴黎人已經(jīng)能夠每天收聽(tīng)到52套廣播節(jié)目，其中包括2部輕歌劇，75場(chǎng)以上的古典音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)生活得到了大大的豐富。

爵士、爵士，巴黎的另一種調(diào)子

    第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，巴黎的爵士樂(lè)演出氛圍也很濃，在電影院和音樂(lè)廳、舞廳里，布魯斯、拉格泰姆、迪克西蘭德等音樂(lè)到處上演。起初，很多知識(shí)分子表現(xiàn)出爵士樂(lè)的狂熱喜愛(ài)，著名哲學(xué)家薩特1932年到新開(kāi)張的熱俱樂(lè)部（Hot Club）聽(tīng)了萊因哈特（Django Reinhardt）演奏的熱情奔放的吉普賽風(fēng)味的樂(lè)曲之后，竟然夢(mèng)想自己能夠成為爵士音樂(lè)家。不久，大樂(lè)隊(duì)（Big Band）的時(shí)代來(lái)到，埃林頓公爵（Duke Ellington）、本尼?古德曼（Benny Goodman）等都相繼在巴黎登臺(tái)，掀起了公眾熱愛(ài)的狂潮，一些黑人爵士演奏家在巴黎的名聲比在美國(guó)還要大，接著便是搖擺樂(lè)大行其道。

大蕭條，大困境、大混戰(zhàn)

   隨著1930年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)，1935年初，在1250萬(wàn)有工資收入的從業(yè)人員中失業(yè)人數(shù)達(dá)到了200萬(wàn)，政府財(cái)政收入銳減。

   由于政府忙于應(yīng)付危機(jī)而無(wú)暇他顧，加涅爾歌劇院首當(dāng)其沖遇到了前所未有的困難，由于政府減少了津貼（從1931至1937年減少了38%），如此下來(lái)劇院自然難以為繼，1939年1月14日法國(guó)政府宣布將加涅爾歌劇院收歸國(guó)有，這意味著大批長(zhǎng)期訂票觀眾失去了自己的固定座位，當(dāng)然怨聲載道。不過(guò)，很快戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，1939年9月1日加涅爾歌劇院正式關(guān)閉，直到1940年6月14日才一度重新開(kāi)業(yè)。在德軍占領(lǐng)期間，巴黎的音樂(lè)活動(dòng)恢復(fù)得也很快，6月24日巴黎音樂(lè)學(xué)院重新開(kāi)學(xué)，接著，電影院、戲院、音樂(lè)廳、舞廳相繼開(kāi)業(yè)，8月，喜歌劇院也重新開(kāi)幕，巴黎的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)又呈現(xiàn)出一派畸形的繁榮局面。此外，那些留在法國(guó)的作曲家繼續(xù)從事創(chuàng)作，奧涅格、普朗克、施密特等都有新作品問(wèn)世，當(dāng)然，在德國(guó)人的干涉下，瓦格納歌劇的上演機(jī)會(huì)非常多。

新氣象、新樂(lè)團(tuán)

    巴黎解放之后，音樂(lè)界的風(fēng)氣有所轉(zhuǎn)變，在藝術(shù)方面顯得過(guò)分自戀的巴黎人上演了很多斯特拉文斯基、巴托克、欣德米特和普羅科菲耶夫的作品。1947年巴黎音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)了一批新的專業(yè)課程，特別是梅西安的音樂(lè)分析、比弗里斯的音樂(lè)美學(xué)等等，這些令人耳目一新的課程一掃巴黎音樂(lè)學(xué)院的陳腐之氣，給巴黎音樂(lè)界帶來(lái)了新的學(xué)術(shù)氣息。

   法蘭西第四共和國(guó)在文化方面表現(xiàn)得更為重視大眾的欣賞趣向，因此，大力發(fā)展廣播事業(yè)，到1950年代，法國(guó)的無(wú)線電收音機(jī)已經(jīng)超過(guò)1000萬(wàn)臺(tái)。1945年之后，法國(guó)政府將廣播控制在手，通過(guò)法國(guó)無(wú)線電廣播（RDF）進(jìn)行壟斷經(jīng)營(yíng)，這個(gè)機(jī)構(gòu)就是后來(lái)法國(guó)廣播電視（ORTF）的前身，1964年更是創(chuàng)建了著名的法國(guó)電視二臺(tái)。

   隨著經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮，公眾對(duì)文化消費(fèi)的需求持續(xù)升溫（根據(jù)統(tǒng)計(jì)，到1960年代，法國(guó)人的文化消費(fèi)大約占日常消費(fèi)的1/6，而到了1979年這個(gè)數(shù)字就上升到了1/3。），對(duì)于音樂(lè)演出的興趣越來(lái)越高，音樂(lè)從業(yè)人員的數(shù)量也大大增加，據(jù)統(tǒng)計(jì)在1960年代初巴黎匯集了全國(guó)60%的音樂(lè)家。同時(shí)，自視頗高的法國(guó)音樂(lè)家們總算對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)和鄰國(guó)的音樂(lè)成就表現(xiàn)出了一些誠(chéng)意，1952年，勛伯格和韋伯恩的大部分作品都在巴黎上演，不久，貝爾格的《沃采克》也登上了巴黎的歌劇舞臺(tái)。

    1967年，在法國(guó)文化部長(zhǎng)安德烈?馬爾羅和馬塞爾?蘭多夫斯基共同創(chuàng)建了巴黎管弦樂(lè)團(tuán)，當(dāng)年的11月14日舉行了首場(chǎng)演出，著名指揮家孟許指揮了斯特拉文斯基《圣詩(shī)安魂曲》、柏遼茲《幻想交響曲》和德彪西的《大?！?。在當(dāng)時(shí)的巴黎音樂(lè)界，這支由政府出資組建的樂(lè)團(tuán)不僅演奏水平高，而且并不以盈利為目的，對(duì)推廣法國(guó)音樂(lè)起到了重要的作用。

社會(huì)黨總統(tǒng)與巴士底歌劇院

1981年5月，法國(guó)社會(huì)黨選舉獲勝，密特朗總統(tǒng)當(dāng)政，這也是法國(guó)歷史上第一位社會(huì)黨總統(tǒng)。政府加大了在文化方面的投入，法國(guó)當(dāng)代新音樂(lè)和歐洲當(dāng)代音樂(lè)都得到了大量上演的機(jī)會(huì)。到1980年代中期，光是巴黎就有6支樂(lè)隊(duì)，政府還資助在郊區(qū)的11個(gè)音樂(lè)中心。每年的演出季廣播樂(lè)團(tuán)要上演350場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，其中有150場(chǎng)是新作品，40部是委約作品。法國(guó)國(guó)家廣播網(wǎng)的音樂(lè)臺(tái)、文化臺(tái)和國(guó)際臺(tái)每年播送音樂(lè)節(jié)目的時(shí)間超過(guò)10000小時(shí)。

   密特朗政府對(duì)音樂(lè)適應(yīng)普羅大眾的欣賞需求非常重視，1983年巴黎體育宮（Palais des Sports）建成，這個(gè)能夠容納13000人的龐大演出場(chǎng)地先后上演了《阿依達(dá)》、《圖蘭朵》、《卡門(mén)》和《浮士德》等作品，最大程度地令普通人能夠欣賞到精彩的歌劇演出。

1989年恰逢法國(guó)大革命200周年，法國(guó)為了紀(jì)念這個(gè)特殊的時(shí)刻，同時(shí)也為了能讓巴黎歌劇團(tuán)能夠有比較現(xiàn)代的演出場(chǎng)所，因此1982年時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)的密特朗就動(dòng)議修建這座歐洲最大的歌劇院。巴士底歌劇院的原址介于里昂路與夏朗頓路之間的一個(gè)舊車站，后來(lái)巴黎市政府動(dòng)遷了這塊土地，并向全世界征集設(shè)計(jì)方案。1983年11月，在787份應(yīng)征計(jì)劃中，年僅36歲的加拿大設(shè)計(jì)師卡洛斯?奧特（Carlos Ott）的方案一舉奪魁，1985年，籌建工作開(kāi)始，其間經(jīng)過(guò)種種爭(zhēng)論和坎坷，幸好最終結(jié)果沒(méi)有受到影響

1989年7月13日（巴士底之夜）劇院開(kāi)幕，為此還舉辦了盛大的慶典演出，著名歌唱家多明戈與貝爾甘莎聯(lián)袂登臺(tái)獻(xiàn)藝，引起轟動(dòng)。然而由于種種原因，此后直到第二年的3月劇院才正式對(duì)外開(kāi)放。這座劇院有近3，000個(gè)座位，正廳面積是法國(guó)歌劇院當(dāng)中最大的，劇院的內(nèi)墻面為淺藍(lán)色花崗巖，座椅為花梨木配黑絲絨坐墊，十分豪華同時(shí)又不失莊重典雅?，F(xiàn)在，巴黎重要的歌劇演出大多安排在巴士底歌劇院，原來(lái)的加涅爾歌劇院漸漸退出歷史舞臺(tái)。