第四個(gè)階段是新中國以來五十到六十年代的輝煌期，比如五十年代的《祖國頌》、《祖國萬歲》，六十年代的《長征組歌》，七十年代的群眾性合唱(齊唱為主)。這個(gè)時(shí)期還出現(xiàn)了瞿希賢的無伴奏合唱《牧歌》、《烏蘇里船歌》等許多優(yōu)秀作品。

　　第五個(gè)時(shí)期就是新時(shí)期———改革開放到現(xiàn)在，合唱藝術(shù)得到大力發(fā)展。

二、合唱美的構(gòu)成方式和表現(xiàn)特征

　　1.合唱藝術(shù)美的不同構(gòu)成方式合唱藝術(shù)美有不同的構(gòu)成方式。通常兩組以上的歌唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂曲，分為同聲與混聲兩種，同聲的由男聲或女聲單獨(dú)組成，混聲的由男聲和女聲混合組成。按聲部的多少，可分二部合唱、三部合唱、四部合唱等，只有一個(gè)聲部的演唱稱為齊唱。在專業(yè)領(lǐng)域，合唱特指多聲部聲樂作品，但在一般人的理解中，一個(gè)聲部的演唱也稱為合唱，是合唱的一種齊唱方式。

　　合唱美的形式構(gòu)成，主要是以人聲音色和音域來分類的，可分為下面四類：一類是童聲合唱，就是由尚未變聲的少年兒童組織的合唱，包括小學(xué)男女同學(xué)組織的合唱及初中低年級尚未變聲或變聲初期的男女同學(xué)組織的合唱。為什么這個(gè)時(shí)候男女同學(xué)會組合在一起呢?因?yàn)樵跊]有變聲之前童聲是不分男女的，聲音是同一高度，經(jīng)過變聲期以后，男聲和女聲的音域會相差一個(gè)八度。第二類是女聲合唱，就是由變聲后的女聲組織的合唱。第三類是男聲合唱，由變聲后的男聲組織的合唱。第四種是混聲合唱，就是由女聲(或童聲)與男聲混合組織的合唱。

　　前三類合唱均為同類人聲組成，故亦稱為同聲合唱。同聲合唱都有高音和低音兩個(gè)基本聲部，根據(jù)具體合唱歌曲的演唱需要，每個(gè)基本聲部還可以分為第一、第二兩個(gè)聲部，即高音聲部還可以分出第一高音聲部和第二高音聲部，低音聲部也可以分出第一低音聲部和第二低音聲部。聽合唱的時(shí)候我們會感到聲音非常厚重，那就是由不同的聲部所形成的厚度，如果所有人唱同一聲部，那就會感覺聲音非常單薄了。

　　由女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部四個(gè)基本聲部組成的合唱稱為混聲合唱，每個(gè)基本聲部可分為第一、第二兩個(gè)分聲部，這樣一來，聲部就越來越多了?；炻?a href=http://m.dryriverboys.com/jiaocheng/hechang/ target=_blank class=infotextkey>合唱中的女高音聲部本身就可以分為第一女高音聲部和第二女高音聲部，女低音聲部又可以分為第一女低音聲部和第二女低音聲部，男高音聲部也是可以分為第一男高音聲部和第二男高音聲部，男低音聲部也一樣可以分為第一男低音聲部和第二男低音聲部。這樣，聲部越來越多，從音響上去判斷感受的話，聲音的厚度就會加大，這就是由不同的聲部造成的。

　　2.合唱美的表現(xiàn)特征合唱美有下列表現(xiàn)特征：

　　第一，音域?qū)拸V。合唱的音域是所有參與者音域也就是參加合唱的人的音域的總合，從男低聲部的最低音到女高聲部的最高音音域可達(dá)到三個(gè)半至四個(gè)八度，一個(gè)人是很難具備這樣大的音域的。第二，音色豐富。在合唱中特別是混聲合唱中可包含男女高、中、低聲部中所有的戲劇、抒情種類，還有每個(gè)人的不同音色，以及各種音色的不同組合情況。第三，力度變化大。從最弱的ppp到最強(qiáng)的fff，都在合唱所能夠勝任的力度變化范圍，任何個(gè)人都是不可能與之比美的。第四，音響層次多。由于合唱是多聲部音樂，不同的和弦、不同的和弦轉(zhuǎn)位、不同的聲部組合、不同的力度級別、不同的音色變化……都會產(chǎn)生不同的音響效果和層次。第五，表現(xiàn)力強(qiáng)。合唱可以表現(xiàn)各種類型的作品，不論主調(diào)音樂還是復(fù)調(diào)音樂、不論任何歷史時(shí)期、不論任何情緒、不論任何風(fēng)格的作品，都可以通過合唱來進(jìn)行完美的表現(xiàn)。所以合唱的魅力、合唱美的表現(xiàn)特征特別是人聲的獨(dú)特魅力是其他任何一種形式都無法取代的。

三、合唱聲音美的基本法則

　　1.合唱美的演唱技巧先講講合唱的呼吸。合唱隊(duì)由一定的人數(shù)構(gòu)成，不是一個(gè)人、兩個(gè)人，所以呼吸非常重要。合唱的呼吸有三種方式，第一種叫整體性呼吸，也就是說全體合唱隊(duì)員同時(shí)呼、同時(shí)吸、同時(shí)換氣，數(shù)十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸方式;第二種叫聲部性呼吸，即以聲部為單位呼、吸、換氣，這種呼吸方法常用在復(fù)調(diào)作品中;第三種叫循環(huán)性呼吸，即每個(gè)人根據(jù)自己的深淺長短作不同時(shí)的呼、吸、換氣，整體聲音延連不斷，從而做出各種力度、速度、色彩的技巧變化。