男班初期，男演員解開自己頭上的辮子梳上發(fā)髻插朵花，這是最早的發(fā)式與頭飾。后演古裝戲仿照紹劇。用小玻璃管串成排須裝飾發(fā)髻，在發(fā)髻上用頂花裝飾。20世紀(jì)20年代學(xué)京劇，包大頭，因無條件制備全套“頭面”，改用木質(zhì)或鐵皮做成定型水片，很少使用全副頭面來裝飾演出。自女班誕生后因女演員留有辮子，就用作“包頭”的“發(fā)簾子”和頂級假發(fā)，并與服裝的“私彩行頭”相配合，學(xué)習(xí)京劇使用“銅泡包頭”（如《別窯》中的王寶釧）、“水鉆包頭”（如《盤夫索夫》中的嚴(yán)蘭貞）、“點彩包頭”（如《碧玉簪》中李夫人）所使用的頭飾。20世紀(jì)40年代初，袁雪芬演《恒娘》時，改為用自己的頭發(fā)梳古裝頭，把頭面飾件按需選擇使用。之后演員們紛紛改革頭飾，從古裝仕女畫中找根據(jù)，開始創(chuàng)造越劇旦角特有的古裝發(fā)式和頭飾，頭飾改繁為簡，改華麗為清麗，頭上以戴珠鳳為主，裝飾花不多，具有簡潔明快的特點。20世紀(jì)50年代，為發(fā)式的需要和化妝省時始做假發(fā)頭套。