越劇在小歌班初期，男角多不化裝，男演女角，把腦后的辮子散開(kāi)，梳發(fā)髻，搽胭脂和"燥粉"（干鉛粉）。有的草臺(tái)班女角化裝，兩頰用紅蛋殼、紅紙?zhí)驖癫肴t，不畫(huà)眉、不點(diǎn)紅，或用鑊灰（鍋底灰）畫(huà)眉，稱(chēng)"清水打扮"。后來(lái)演古裝戲，仿效紹劇，學(xué)水粉化裝法，白粉底紅胭脂，用墨膏描眉眼。大面開(kāi)臉、丑角畫(huà)白鼻梁，也有變臉的，如《活捉》中的張三郎。這種傳統(tǒng)水粉化裝法，一直襲用到40年代初期。以后，隨著"新越劇"的發(fā)展，在化裝上學(xué)話劇、電影，改用油彩進(jìn)行化裝。1942年10月雪聲劇團(tuán)上演《古廟冤魂》，韓義首次給袁雪芬用油彩化裝，1942年下半年，袁雪芬在大來(lái)劇場(chǎng)演出時(shí)，編導(dǎo)于吟請(qǐng)來(lái)了影星張翠英當(dāng)油彩化裝指導(dǎo)，化裝上又廢除水粉上裝，全用油彩上裝；1944年，尹桂芳邀請(qǐng)于吟到龍門(mén)大戲院搞革新，在《夜深沉》時(shí)裝戲中，話劇名演員俞仲英、胡小峰替尹桂芳、竺水招及全體演員化裝也用油彩。以后，全香劇團(tuán)的傅全香、錢(qián)妙花、姚寶紅在《孝女心》劇中，也改為油彩化裝。1947年，吳小樓在芳華劇團(tuán)演出《光緒帝與珍妃》時(shí)，把電影化裝技巧中的鼻油灰貼在顴骨上，再把眼睛化凹下去，在造型上顯出李蓮英干瘦的奸相。這時(shí)，越劇各劇團(tuán)相繼用油彩化裝，并學(xué)會(huì)了用冷霜或凡士林涂底，隔離皮膚和油彩，用有色的肉色作膚色，用黑色的眉筆畫(huà)眉毛，用普通的香粉來(lái)定裝，用小號(hào)油畫(huà)筆來(lái)涂唇膏，用棕色眉筆畫(huà)鼻梁。這樣，初步形成了現(xiàn)代化裝的基本程序。越劇化裝也曾受過(guò)舊上海風(fēng)氣的影響，眉毛化成交際花的眉樣，眼皮上化成藍(lán)色或棕色，嘴唇開(kāi)始用口紅。其時(shí)，電影界和話劇界的化裝師不斷到越劇界來(lái)化裝，如電影廠的姚永福、陸羽候、許懇，話劇界的陳紹周、金峰等。陳紹周在《祥林嫂》一劇中，成功地化裝了從年青一直變成殘年丐婆的祥林嫂造型。解放后，中國(guó)第一部自制彩色電影戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》，是由上海電影制片廠的姚永福、陸羽候化裝造型的。1955年越劇《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》首次到蘇聯(lián)、民主德國(guó)訪問(wèn)演出，是由北京話劇界的常大年化裝造型的。