本世紀(jì)三十年代，蒲劇舞臺上的三個小旦的表演王存才的"路數(shù)"，馮三狗的"亂彈"，孫廣勝的"走"，都各稱絕。特別是王存才在《掛畫》中扮演的少女含嫣，更是唱做俱佳，技藝超群。因而時人有"寧看存才掛畫，不坐民國天下"（意即不當(dāng)民國總統(tǒng)），"寧肯誤了收秋打夏，不能誤了存才掛畫"之說，可見當(dāng)時的蒲劇表演藝術(shù)確有極大的魅力。蒲劇藝術(shù)除具有各種梆子戲的共同特點外，還有其自身的特色。在表演藝術(shù)方面，不僅動作寬大有力，且慣用特技表現(xiàn)人物。

許多贊賞近代蒲劇及著名演員的諺語，至今也仍流傳不衰："寧誤打夏收秋，不誤廣盛《藏舟》"；"寧看存才《掛畫》，不坐民國天下"，諺語里說的（孫）廣盛，（王）存才，都是30年代紅極一時的名旦。到了蒲劇藝術(shù)空前興旺的20世紀(jì)50年代，不但整理改編出一大批傳統(tǒng)劇目如《徐策跑城》、《麟骨床》等，更涌現(xiàn)出一批著名演員。五大蒲劇明星－－閻逢春、王秀蘭、張慶奎、筱月來、楊虎山聯(lián)袂出演的戲劇電影《竇娥冤》，遍映大江南北，倍享美譽。

俗話說，"臺上一分鐘，臺下十年功"。蒲劇藝術(shù)還體現(xiàn)在演員們的特技功夫上。閻逢春當(dāng)年獨創(chuàng)的"翎子功"，已被許多劇種演員推廣承襲；80年代一批青年蒲劇演員們，又以傳神的表演和精彩的水袖、椅子"雙絕"等功夫獲得戲劇"梅花獎"。