第七首《夢幻曲》：這是整首音樂中最為經典的部分，旋律悠揚，情感純粹，融入了夢幻般的美好情感，就像孩子在曠野中仰望遙望的星空，想象著無垠宇宙中每顆星的故事，星光下有流水、蟲鳴、鮮花，這些都映射出作者對美好愛情的向往。

　　第八首《火爐旁》：描繪了一家人圍坐火爐邊溫馨而和諧的情景，聆聽音樂使人感到安全和放松。

　　第九首《騎木馬》：這部分音樂只有一種節(jié)奏，所以聽上去非常生動簡潔，就像木馬一圈一圈重復旋轉一樣，音樂旋律也在重復中遞進，使人感受到孩子們無憂無慮的游戲，他們?yōu)槟抉R歡呼雀躍，興奮不已。作者曾強調這的一段富于幽默感的音樂，表現風格尤其獨特。

　　第十首《過分認真》：舒曼在克拉拉很小的時候就認識她了，他說那時的女孩天真又帶些傻氣，有時候卻在角落里認真思考，他總是說克拉拉思考的時候“過分認真”。所以，他用這個詞組為這段音樂來命名，表現出孩子天真無邪的情態(tài)。

　　第十一首《驚嚇》：這段音樂加入了很多半音節(jié)奏，從而使樂曲帶有一絲絲恐怖色彩，就像小孩子喜歡聽驚悚的故事一樣，他們總是一邊瑟瑟發(fā)抖一邊忍不住聽下去，聽完之后還會胡思亂想、不敢入睡。舒曼用這樣的方式描繪了孩子受到驚嚇但是仍然好奇探索的情境。

　　第十二首《入睡》：經歷了恐怖和驚嚇之后，孩子進入了平和安靜的夢想，這時的音樂也變得舒緩而寧靜，帶有濃厚的搖籃曲風格。

　　第十三首《詩人的話》：這是以成人視角所創(chuàng)作了音樂，作者將自己的心境帶入音樂中，聽上去略帶憂郁又充滿感慨，旋律舒緩而悠揚，就像詩人用親切而浪漫的語句叮囑孩子一樣。

　　三、從體裁分析《童年情景》的音樂風格

　　縱觀舒曼的鋼琴曲創(chuàng)作，其中套曲占很大比例，他對套曲這種體裁可謂情有獨鐘，《童年情景》也是采取套曲形式進行創(chuàng)作。他認真學習舒伯特的套曲創(chuàng)作風格，并將其融入到自己的鋼琴藝術中，他也是第一個進行小品套曲創(chuàng)作的藝術家，《童年情景》就采用了這樣的嶄新創(chuàng)作形式，他把相對獨立的小曲組織在一起，不同部分都有各自獨立的標題，這些曲目短小而精致，中間加入變奏作為銜接過渡，從而形成相互銜接、流暢完滿的套曲，而這也體現出舒曼與眾不同的創(chuàng)作風格。

　　套曲組成部分都有自己獨立的標題，從而形成新穎的標題性套曲，套曲旋律樸實，充滿了天真和熱情，舒曼很少運用裝飾音，這使得整首曲子的風格更加質樸而緊湊。這種標題性小品套曲屬于舒曼首創(chuàng)，同時也成為《童年情景》音樂風格的重要體現。

　　四、從創(chuàng)作技法分析《童年情景》的音樂風格 (一)自由浪漫的創(chuàng)作風格

　　舒曼歷來崇尚“自由的音樂創(chuàng)作”，他認為旋律要自由奔放，不能被固定的條條框框所束縛，更不能套用所謂的公式，這樣音樂才會給人帶來驚喜，這樣的作品才是出人意表、獨特而僅有的。舒曼一直在創(chuàng)作中踐行自己的音樂理想，在他的作品中，這種自由浪漫的風格隨處可見，這也讓他的音樂作品具有很大的隨意性，有時候旋律并不完整，或者沒有明顯的開始或結尾，但是，舒曼都可以通過藝術化的處理手段使其顯得自然流暢。

　　《童年情景》的創(chuàng)作也是如此，套曲中每個小節(jié)都篇幅短小，多由4個或8個小節(jié)構成，在旋律變法中呈現卡農式音樂特點。例如在《無比的幸?！分芯褪峭ㄟ^卡農式音樂表達作者的幸福心情，曲調重復出現以強化主題印象，但是又不會因為重復使聽眾感到單調乏味，這樣的處理方式為音樂增加更豐富的情緒變化。

　　(二)附點節(jié)奏和切分節(jié)奏的應用

　　在節(jié)奏處理上，《童年情景》中出現了不同的節(jié)奏組合，這樣能夠形成更新穎的音效。其中最有代表性的是切分和附點節(jié)奏。在整首套曲中，有五首屬于附點節(jié)奏，在《奇怪的故事》中這一特色更加明顯。運用這樣的處理手段能夠將8分音符延續(xù)增長，從而起到休止符效果，這樣的節(jié)奏能夠生動表現出孩子面對新奇世界的好奇，他們的天真可愛躍然眼前。此外，作者在切分節(jié)奏處理上也是得心應手，在《木馬游戲》中切分節(jié)奏表達出木馬旋轉中孩子的雀躍心情，通過節(jié)奏的切分使這樣的情緒表達更加飽滿。而在《過分認真》中，切分節(jié)奏能夠生動表現出孩子思考時的認真、不安、擔憂，這樣的旋律變化一氣呵成，使人與音樂融為一起。