三、門德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲與莎士比亞戲劇的聯(lián)系

　　從意大利歌劇的空前繁榮,再到希臘悲喜劇的萌芽階段,戲劇和音樂(lè)就密不可分。缺乏語(yǔ)意表達(dá)的明確性,使音樂(lè)并不適合呈現(xiàn)事實(shí),更適合表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心感受。但音樂(lè)具有的感性、多層次、抽象的特點(diǎn)與戲劇本身融合,有助于欣賞者感受戲劇精髓、重塑角色,更深層的走進(jìn)戲劇本身。

　　(一)敘述性

　　敘述是文學(xué)作品創(chuàng)作中最基本的手法之一,事物進(jìn)行與發(fā)展、人物的交鋒與經(jīng)驗(yàn)都要靠敘述這一手法才能發(fā)揮作用。樂(lè)句雖不及文字的表達(dá)直接,但是風(fēng)格各異的主題動(dòng)機(jī)在作曲家的創(chuàng)作中,展現(xiàn)戲劇情節(jié)發(fā)展。在《仲夏夜之夢(mèng)》序曲中,門德?tīng)査捎昧艘幌盗械膭?dòng)機(jī)變化與連接,將這部莎士比亞的戲劇作品用旋律塑造出來(lái)了。

　　序曲從四組和聲連接開(kāi)始,在木管和圓號(hào)輕奏下展現(xiàn)了“仲夏夜”故事發(fā)生的場(chǎng)景,使樂(lè)曲一開(kāi)始便籠罩著一層神秘色彩,與原著的夢(mèng)幻仙境交相輝映。

　　隨即便出現(xiàn)了呈示部第一主題“精靈主題”。這一主題活潑輕盈,從小提琴在高音區(qū)演奏的快速的十六分音符開(kāi)始,這一主題旋律的活躍進(jìn)行,好似森林中小精靈們?cè)谔摶玫南删持凶杂涉覒蚝拖嗷ラg的追趕,“精靈主題”作為奏鳴曲式的主部主題在樂(lè)曲中多次再現(xiàn),證明了小精靈這一人物在連接不同故事場(chǎng)景中的作用。

　　接下來(lái)的連接部主題“舞蹈主題”用了E大調(diào),E大調(diào)在感情色彩上明亮,表現(xiàn)了小精靈的翩翩起舞下國(guó)王和王后的甜蜜幸福,也表現(xiàn)了忒修斯和希波呂忒沉浸在蜜月中的快樂(lè)。來(lái)自王宮和森林兩對(duì)主人公的出現(xiàn)引出了甜美抒情的副部主題“愛(ài)情主題”,這段旋律好似戀人間的竊竊私語(yǔ),它由弱奏的弦樂(lè)器富有表情地奏出,旋律的進(jìn)行與主部主題形成了鮮明的對(duì)比,表現(xiàn)了甜蜜夢(mèng)幻的情侶愛(ài)戀。

　　除了甜美的愛(ài)情主題,與之對(duì)立的表現(xiàn)憂傷的愛(ài)情主題也多次出現(xiàn)。劇中的兩位女主角海麗娜、可狄米特律斯都為愛(ài)情憂傷不已。在精靈的捉弄下,憂傷的愛(ài)情主題預(yù)示著情感路上的各種挫折,這也是門德?tīng)査蓪?duì)于莎士比亞愛(ài)情觀的音樂(lè)刻畫(huà)。

　　這時(shí)“精靈主題”以短小的經(jīng)過(guò)句偶爾出現(xiàn),在原著中幾對(duì)年輕的戀人也在經(jīng)常被精靈捉弄,門德?tīng)査蓪?duì)于原著細(xì)致的刻畫(huà),真是令人嘆為觀止。呈示部中的另一個(gè)主題——“惡作劇主題”是在管樂(lè)演奏的背景下,小提琴奏出的富有活力、音程大跳的旋律進(jìn)行,好似一群小丑的吵吵嚷嚷的舞蹈,這一主題的出現(xiàn)完美再現(xiàn)了劇中那段荒誕滑稽的戲中戲的場(chǎng)景,這些市井小人物用這奇怪的表演方式詮釋著他們排演的戲劇,惡作劇主題的最后四個(gè)音是正是模仿這段戲中“喺嚯”的驢叫聲。

　　《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇中另外一個(gè)重要場(chǎng)景是雅典公爵忒修斯的宮殿,作曲家創(chuàng)作了“宮廷號(hào)角主題”來(lái)模仿戲劇中的號(hào)角,主題出現(xiàn)很好了切換了戲劇場(chǎng)景,旋律尊嚴(yán)輝煌。與序曲開(kāi)頭的木管樂(lè)器吹奏的神秘和弦形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,一處是冷峻森嚴(yán)的皇宮、一處是神秘幻化的森林,一虛一實(shí),對(duì)比強(qiáng)烈。

　　(二)戲劇性

　　莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》戲劇沖突在奏鳴曲式中得到了最充分的體現(xiàn),奏鳴曲式的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)復(fù)雜如一部戲劇,我們說(shuō)一部好的文學(xué)作品都有完整的結(jié)構(gòu),即使某些作家極力去打破這種規(guī)則,但是一部戲劇作品的四要素:故事背景、情節(jié)發(fā)展、戲劇的高潮,最后的結(jié)局必不可少。門德?tīng)査汕擅畹氖褂昧俗帏Q曲式中的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部完美的復(fù)刻了戲劇的各個(gè)部分,而呈示部的主部主題和副部主題可以將不同形象,不同性格的人物準(zhǔn)確用主題的方式描述出來(lái),寫成鮮明的對(duì)比。戲劇中最終的部分就是二元對(duì)立兩個(gè)人物發(fā)生矛盾的激化,而奏鳴曲式中的展開(kāi)部完美的再現(xiàn)了這一過(guò)程,主部主題和副部主題在展開(kāi)部的發(fā)展恰似戲劇發(fā)展中的激烈交鋒,然后當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部時(shí),戲劇也逐漸接近尾聲,再現(xiàn)人物的變化,重新交代了主要人物的形象,也為戲劇的結(jié)局埋下鋪墊。

　　門德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)》序曲采用結(jié)構(gòu)自由的奏鳴曲式。其中的“精靈主題”、“舞蹈主題”和“愛(ài)情主題”性格各異,分別代表詼諧的精靈、歡快的慶典和柔美的愛(ài)情,這三個(gè)主題不僅形成對(duì)比,還形成了戲劇化的融合。不同主題的安排使戲劇的敘述清晰明了,而音樂(lè)中的戲劇性體現(xiàn)在不同主題的對(duì)比,它加深了戲劇沖突的張力。