歌唱要自然地使用“壓縮氣流”

　　我們應當知道，歌唱使用的氣流是壓縮的氣流，即我們體內(nèi)的氣壓高于外面的大自然的氣壓。這樣，我們體內(nèi)的氣才能向外流出;否則，如果外面的氣壓大于體內(nèi)的 氣壓，氣流不是要倒貫了嗎?世界上哪有這樣的唱法?要形成壓縮的氣息，職業(yè)歌唱有其一套科學的辦法。如果違反了科學就會形成歌唱時臉紅、脖子粗式的錯誤歌 唱，這是錯課的壓縮方法所造成的。

　　正確使用壓縮氣流，就是要在歌唱時，在不同音高、不同音量上，聲帶振動所需要氣流速度和體內(nèi)的氣壓形成一個均衡的關系，也就是聲帶及其他的器官(例如口 蓋、嘴唇等)的阻氣功能和流出的氣流達到一個舒適而合理的平衡。這種平衡的感覺，用意大利人的習慣講就是感到聲音一碰就響，好似小提琴的弓子在琴弦上拉琴 時那樣的舒適。如果沒有經(jīng)過職業(yè)性的訓練，一般歌手(尤其通俗歌手中較多)，演唱時常見下巴、脖子、喉部發(fā)緊、臉部表情緊張、目光發(fā)直等形象。這都是氣息 的均衡得到破壞的緣故?？朔霓k法就是在歌唱時(即呼氣，最好結(jié)合發(fā)聲練習)要在胸部和上腹部保持吸氣狀態(tài)。即做出正確的吸氣(如前所述)以后除腹肌呈自 下而上的托住或擠壓之感外，上腹和胸部以至肋骨、胸骨要保持吸氣狀態(tài)，感覺吸進的氣呈氣柱狀立在橫膈膜上。尤其要注意胸壁和胸骨不要塌落，使胸部與腹肌協(xié) 同動作，才能良好地保持和控制氣息。吸氣時也并非吸得愈深、愈多才好，初學者一定要適度并留有余地，這樣便于控制氣。在唱較高一點的音時，聲樂教師往往會 叫學生吸著點唱;唱得越高，吸的感覺要越多、越深;這樣做的目的仍是要使不同音高的氣流和聲帶振動所需氣壓形成合理而自然的平衡關系。還應當注意，在吸氣 以后或在歌唱時，胸、腹肌的運用應當是有彈性的而不是僵硬的;如果是僵硬的，則說明你的吸氣方法和用氣方法或者兩者的搭配出現(xiàn)錯誤和誤差，要仔細查找原 因;富有彈性的，則必然是正確的，在此基礎上，有利于你的歌唱水平迅速地提高。

　　為了尋找歌唱時富有彈性的、均衡的氣息感覺，有人主張將歌唱想象成你吹口哨或吹號。你不妨經(jīng)常練習用口哨吹小調(diào)，或者在碰到唱高難度的樂段時，先用口哨吹 著練。你如果經(jīng)過勤奮的“吹著練”，必然能起到使歌唱的氣息達到平衡而完善的境地。這里還應當聲明一點，對于那些習慣于卡緊喉嚨歌唱的人，不適宜這種“吹 著唱”的練習;他們應更多注意腹部的支持感覺，以期達到放松喉嚨和下巴的目的。前面一節(jié)(9)中曾經(jīng)談到在練呼吸時應微閉著嘴和牙(但不是咬緊牙)，嘴唇 像風帆似地吹出氣息來，這種練習仍是一種利用嘴唇的阻力來體驗呼氣時體內(nèi)的抗力。經(jīng)過這種練習后，會使發(fā)出的聲音非常集中。但在練習時要注意必須小心地不 使軟顎抬。起，或在喉內(nèi)和口內(nèi)產(chǎn)生任何別的變動，否則會變得僵硬而失去彈性。這樣的“吹口哨”練習，無論對聲帶和氣息的運用都是健康的練習;它能使人在歌 唱時感到如同在演奏樂器般舒適的歌唱。因為練習中沒有語言中元音和輔音的干擾，有利于自然地體驗到歌唱時體內(nèi)氣壓和聲門的均衡感覺“。