“三個支點”的協(xié)調(diào)運動是改善音色的有效方法

　　歌唱者要想改善自己的音色，首先要有正確的聲音支點，歌唱時的基音是從喉嚨里產(chǎn)生出來的，但歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說 的： “意大利人沒有喉。指的是意大利人在演唱時感覺不到喉的存在，完全是共鳴。所以這個概念，我們也理解：聲音是從喉出來的，但絕對不能在感覺上有喉 的存在。有了喉的存在的感覺時，大概是過分緊張用力了。”這也是本章第四節(jié)中講過的，口腔的功能是求字不求聲。

　　1.聲音支點對音色的改善作用 聲音的第一個支點在與前胸劍突骨(心口窩處的半圓形小軟骨)相對應的后背第八胸椎處。有了這個支點，喉嚨、下巴和舌根也才有可能最大限度地放松，歌唱者才 有可能得到松弛的喉嚨狀態(tài)，使氣息和聲帶的相互作用得以緩沖，從而能自然地發(fā)聲，這是解決聲音的“尖”和“沙”重要方法。而聲音的第二個支點在口腔內(nèi)懸雍 垂(俗稱小舌頭)后上方的后鼻管處，是歌唱者解決中高聲區(qū)“喊”“憋”“白”等現(xiàn)象的重要方法。

　　2.口腔支點對音色的改善作用

　　口腔支點是聲音能正確地從后鼻管進入頭腔，而聲音不被軟腭吸收的一個重要條件，也是口腔共鳴點——硬腭能反射聲音共鳴的保證。同時口腔支點也因為其向上 “啃”的感覺而成為放松下巴、舌根和喉部肌肉的重要手段，起著對聲音的平衡和協(xié)調(diào)的控制作用。所以說口腔支點是改善聲音“窩”“倒”“僵”和“喉音”等現(xiàn) 象的重要方法。

　　3.氣息支點對音色的改善作用

　　氣息支點不穩(wěn)定，聲音缺乏呼吸的支持，發(fā)出的聲音會出現(xiàn)各種復雜而難聽的聲音;氣息支點不穩(wěn)定，歌唱發(fā)聲時橫膈膜就會跟著顫動，同時聲音也會搖擺，容易形 成“羊聲”;氣息支點不穩(wěn)定，喉嚨就會發(fā)緊，最容易形成“喊聲”;氣息支點不穩(wěn)定，氣息會控制不住，最容易漏氣形成“漏氣聲”等等。

　　歌唱時三個支點各有重要的作用，而且是相互依存，缺一不可的，只有“三個支點”的協(xié)調(diào)運動，才是改善音色的最佳途徑。