歌唱發(fā)聲技術(shù)對歌唱音色的影響

　　歌唱發(fā)聲技術(shù)方法對嗓音音色效果的構(gòu)成，具有突出重要的意義。歌唱發(fā)聲技術(shù)方法主要是通過聲帶振動、聲門閉合及喉內(nèi)軟骨發(fā)聲運動的工作程度、方式、方法、 力度等技術(shù)要素的相互協(xié)調(diào)及綜合運用予以實現(xiàn)的。傳統(tǒng)嗓音科學(xué)理論認(rèn)為，產(chǎn)生于喉頭的聲帶“原始聲音”具有這樣的特點：“具有固定的高度，沒有元音的特 性，當(dāng)發(fā)出不同元音時，聲音的音色始終不變。”人們之所以認(rèn)為嗓音初始振動無法確定元音的特征，是因為元音特性的確立必須依賴于具體元音相關(guān)的元音共振峰 性質(zhì)特征為其奠定的音色基礎(chǔ)。而音色各異的時共振峰的形成，則與口咽共鳴管形態(tài)結(jié)構(gòu)變化對泛音頻率區(qū)的調(diào)節(jié)密切相關(guān)。因此，倘若沒有共鳴器官(特別是口咽 共鳴器官)的支持，就不可能構(gòu)成人聲嗓音初始振動與元音音色關(guān)系的嗓音聲學(xué)規(guī)律，并不意味著聲帶及喉發(fā)聲器官的生理運動對嗓音音色沒有影響。荷伯特一凱薩 利(Herbert—Caesari)在《心的歌聲》里寫道：“振源體和共鳴體的關(guān)系非常密切并且非常敏感：沒有這一個，另一個也就不起作用。”而“所有 振源體的調(diào)節(jié)都包括適當(dāng)?shù)墓缠Q腔調(diào)節(jié)”(荷伯特一凱薩利，李維渤譯。心的歌聲。上海音樂學(xué)院聲樂系選編，第80頁)。很顯然，嗓音發(fā)聲器官的振動調(diào)節(jié)雖不 能直接確定元音形態(tài)，但其發(fā)聲的物理振動性能、效率、品質(zhì)及其與共鳴器官結(jié)合的方式、狀態(tài)等，卻會對嗓音歌唱的音色產(chǎn)生很大的影響。

　　嗓音發(fā)聲對歌唱音色效果的影響主要體現(xiàn)在聲帶與其他喉內(nèi)器官的發(fā)聲工作方式、狀態(tài)上，比如聲帶的發(fā)聲機能狀態(tài)的差異就會對嗓音音色構(gòu)成直接影響。眾所周 知，胸聲與頭聲(又為真與假聲、重機能與輕機能)以及混聲、哨聲等不同嗓音發(fā)聲機能的形式，就在很大程度上取決于聲帶的發(fā)聲振動機能方式與狀態(tài)。這類變化 大體可以包括諸如聲帶振動寬度、厚度和長度的變化;包括拉長或縮短聲帶的變化;包括聲門裂隙大小的變化等。除去嗓音發(fā)聲機能對嗓音音色的影響外，聲門閉合 的嚴(yán)密程度，真聲帶與假聲帶的協(xié)調(diào)方式，聲門閉合的時機，喉室內(nèi)部的體積、形態(tài)變化等，也都會引發(fā)嗓音音色的相應(yīng)變化。發(fā)聲技術(shù)方法的具體差別造成嗓音音 色效果差異的現(xiàn)象是很普遍的，如胸聲發(fā)聲的音色相對寬厚、豐滿、結(jié)實;而頭聲則相對纖細(xì)、單薄、靈巧。又如，聲門閉合過于嚴(yán)密，聲音會尖銳、逼緊、刺耳; 過松則粗糙、渾濁或是伴有漏氣發(fā)聲效果;閉合力度適當(dāng)則聲音光滑、清純且富于質(zhì)感等，這些都是發(fā)聲技術(shù)動作的方法差異的客觀結(jié)果。

　　除了嗓音發(fā)聲技術(shù)因素對嗓音音色構(gòu)成直接影響外，嗓音發(fā)聲方法會在與其他相關(guān)技術(shù)交互作用中對嗓音音色形成間接的制約影響。這是因為在歌唱發(fā)聲藝術(shù)活動 中，人的嗓音發(fā)聲生理機能作用的發(fā)揮和發(fā)聲技術(shù)方法的運用，是不可能在超脫其他歌唱生理機能和相關(guān)技術(shù)方法的孤立狀態(tài)下實現(xiàn)的。歌唱活動不是僅僅依靠單一 的機能操作就可以完成的復(fù)雜的藝術(shù)行為。因此，倘若當(dāng)我們將嗓音發(fā)聲機能及相應(yīng)的發(fā)聲技術(shù)方法與其他歌唱器官的生理機能及相關(guān)操作技術(shù)(例如，將聲源體與 共鳴體的生理功能以及發(fā)聲技術(shù)與共鳴技術(shù)的操作方法)結(jié)合起來一并考慮時，這種由嗓音發(fā)聲技術(shù)方法的間接影響而引發(fā)的對嗓音歌唱音色效果的制約作用，還會 使人聲嗓音產(chǎn)生更為強烈的音色反差。這也許就是這類影響較之前一種類型的影響具有更為復(fù)雜的機理和更為浩繁的條件因素的變化使然。