口咽腔，其腔體本身無固定不變的容積，其形狀大小可隨發(fā)聲的不同而隨時(shí)調(diào)節(jié)變化，稱為可調(diào)節(jié)的共鳴腔體。例如口腔內(nèi)的舌頭能伸能縮，能厚能薄，喉頭能上能下，牙關(guān)節(jié)能打開也能閉合等。這些器官的運(yùn)動(dòng)能力有助于我們獲得較好的共鳴。

　　頭腔與胸腔，它們擁有固定不變的容積，在發(fā)聲過程中，這種容積是保持不變的。我們稱這一部分腔體為不可調(diào)節(jié)的共鳴腔體，它必須通過人的意念而得到。較好的 頭腔共鳴能加強(qiáng)聲音的穿透力和聲音的柔韌度;較好的胸腔共鳴則能加強(qiáng)聲音的厚度和深度，使聲音豐滿結(jié)實(shí)而有力度。

　　根據(jù)人聲的特點(diǎn)，形成低音、中音和高音三個(gè)聲區(qū)，&|J胸聲區(qū)、混聲區(qū)和頭聲區(qū)。共鳴腔體的種類與聲區(qū)的種類基本上是處于相互對(duì)應(yīng)的關(guān)系。胸聲區(qū)以胸腔共 鳴為主，口腔共鳴次之，頭腔共鳴再次之，要求聲音渾厚低沉;混聲區(qū)以口、咽、喉為主要共鳴腔體，同時(shí)適度配合調(diào)節(jié)胸腔共鳴與頭腔共鳴，要求聲音圓潤流暢; 頭聲區(qū)以頭腔為主要共鳴腔體，口咽腔次之，胸腔共鳴更次之。要求聲音高亢明亮。這里特別要提出的是，三個(gè)共鳴腔體在實(shí)際的演唱過程中其實(shí)是一個(gè)統(tǒng)一的共鳴 整體，它們是互相依托、相輔相成的。每個(gè)聲區(qū)除主要共鳴腔體作用外，其他共鳴腔體也必須作出相應(yīng)的輔助動(dòng)作。如果我們在歌唱中單純強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴，忽略其他 共鳴的作用，整個(gè)聲音就會(huì)變得飄浮游弋，空虛軟弱，缺乏色彩;如果只強(qiáng)調(diào)口腔共鳴，聲音就會(huì)與高位置掛靠不上，發(fā)散發(fā)白，高音上不去，低音下來，缺少豎： 卣向上的感覺，如果口腔腔體運(yùn)用不當(dāng)(如壓喉，壓舌根等)，還會(huì)出現(xiàn)喉音、羊音等問題;同樣，如果只強(qiáng)調(diào)胸腔共鳴，則會(huì)出現(xiàn)聲音滯笨累贅、發(fā)暗發(fā)啞等現(xiàn) 象。由此可見，歌唱時(shí)的每一個(gè)音都應(yīng)具有整體共鳴的感覺，要把三個(gè)聲區(qū)天衣無縫地銜接起來，而不能讓它們孤立存在。