中國歌曲和演唱特點(diǎn)

　　中國歌曲也有著鮮明的時代特征，從西方音樂傳入我國開始，經(jīng)歷了數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨。二三十年代的中國歌曲—般有兩種方式：一種是反抗黑暗統(tǒng)治、反對夕陳侵 略的革命歌曲，以《碼頭工人歌隊(duì)《畢業(yè)歌》、《梅娘曲入《夜半歌聲》為代表的歌曲;另一類是《教我如何不想她》、《玫瑰三愿》、《春思曲入《紅豆詞》等抒 情性歌曲，歌詞大多為抒發(fā)細(xì)膩的個人情感、比較詩意和理想化，也許是音樂家的情調(diào)和躲避時局的，也主要是用來寄托某種理想。剛胡翻口民族災(zāi)難深重、動蕩不 安的年代，又有多少人能夠去心，隋舒暢地“踏雪尋梅”呢?

　　前面一類作品演唱的時候要更多地表現(xiàn)出民眾不堪忍受壓迫的痛苦呼喚，聲音運(yùn)用不能過于抒情，需要有比較強(qiáng)的力度，也不要過于雕琢。我<真，J真口果 把《梅娘曲》或《碼頭工人歌》演唱得音色圓潤抒隋，必然不會潮出作品的思想性，但是也不能故意演唱得很粗糙。而后面一類作品則要求聲音相對柔和些，音色要 求圓潤平和，不需要很強(qiáng)的戲劇性。

　　在抗戰(zhàn)前夕和整個抗戰(zhàn)時期，延安集中了以冼星海為代表的一大批革命音樂家，創(chuàng)作了許多以根據(jù)地軍民建設(shè)、號召全民抗日的、以民族解放為主題的聲樂作品，如 《南泥灣》《大刀向鬼子頭上砍去》、《黃河大合唱入《兄妹開荒》、《白毛女入《松花江上》等具有鮮明時代特點(diǎn)的歌曲，演唱風(fēng)格上也初步形成了我國民族唱法 的雛形，出現(xiàn)了以王昆、郭蘭英羅》代表的民族歌唱家。—般演唱這個時期的歌曲聲音要求岡憫洧力。這個時期的抒情歌曲比較少，大部分都是激昂奮進(jìn)的，或者是 充滿仇恨的，或者是凄涼痛苦的，即使有些如《南泥灣》男啉的歌曲，也都比轍愫，在演唱時盡量避免過分的抒情而削弱了當(dāng)時轟轟烈烈的解放區(qū)的戰(zhàn)斗精神。

　　全國解放初期到60年代中期，全國人民奮發(fā)圖強(qiáng)，投入轟轟烈烈的劉氏進(jìn)、大生產(chǎn)、大建設(shè)之中，社會主義建設(shè)如火如荼。所以，這一時期的歌曲都體現(xiàn)出積極向 上的、激昂的精神面貌。如《我為祖國獻(xiàn)石油》、《走上這高高的興安嶺》、《我們走在大路上》、《歌唱祖國》等許許多多的優(yōu)秀歌曲，盡管當(dāng)時物質(zhì)生活比較 差，天災(zāi)人禍不斷，但是，歌曲中體現(xiàn)出來的對國家對民族的愛和理想是真正從心里流淌出來的旋律。演唱這些歌曲時也要充分注意到這種特殊的時代氣息，激昂奮 進(jìn)，雄壯有力。我　　文化大革命是一個習(xí)當(dāng)時期，所有的文學(xué)藝術(shù)都被要求以強(qiáng)烈的政治性為主要標(biāo)準(zhǔn)，音樂也不例外，歌口昌根本淡不上藝術(shù)，只要像喊口號那樣就行，{陰哇國人民 都失去了理智，歌唱藝術(shù)和音樂教育完全停頓并嚴(yán)鄧g退，這是—個令人痛，蝴描的回憶，是中國的文明歷史上濃濃的一筆污漬。在接近文化大革命尾聲的時候，歌 唱藝術(shù)出現(xiàn)了某些轉(zhuǎn)機(jī)，陌哺音樂會的解禁，我們聽到了音樂家們猶如井噴般的創(chuàng)作熱情，像《千年鐵樹開了花》、《遠(yuǎn)航》、《周總理你在哪里》、《祝酒歌》等 優(yōu)秀歌曲，令人有重見藍(lán)天之感，但是，歌唱技術(shù)和歌口呂藝柵乏有多少進(jìn)步，仍然停留在原有的水平上甚至出現(xiàn)了倒退，聲樂教學(xué)因被摧殘的時間太長而陷于癱瘓。

　　文化大革命之后，隨著對外開放政策的實(shí)施，聲樂藝術(shù)逐漸恢復(fù)了生機(jī)，特別是我們提到的許多國夕隋家的來華交流講學(xué)，我國音樂家的出國學(xué)習(xí)，使我們的聲樂水 平迅速提高，聲樂教學(xué)似關(guān)提高到了前所未有的水平，培養(yǎng)出了許多具有相當(dāng)實(shí)力的歌唱家，隨著思想解放和聲樂藝術(shù)水平的提高而出現(xiàn)了許多有價值的優(yōu)秀作品。 特別是改革開放以來，各種風(fēng)格、各種題材、各種形式的歌曲作品如雨后春筍般地涌現(xiàn)，有歌口昌改革開放的，有歌頌祖國的，有抒發(fā)渺哧子愛國之心的，有歌唱家 鄉(xiāng)的，歌唱大自然的，歌唱四季的，有回首歷史滄桑巨變的，有細(xì)微的內(nèi)心，隋感描繪的，有大氣磅礴的，有傳統(tǒng)方式的，有現(xiàn)代手法的，等等。因此演口昌的要求 也就更加豐富。要根據(jù)不同的作品風(fēng)格，運(yùn)用歌唱技巧來哈如其分地表現(xiàn)藝術(shù)，表現(xiàn)情感，這是中國聲樂歷史上前所未有的百花齊放的時代。