問：您怎樣看待中國聲樂藝術走向世界，立于世界藝術之林這個問題?

　　答：這是個觀念問題。我認為應當把是否具有民族性放在首位。“只有民族的，才是世界的”，我很信奉這句話。中國的聲樂藝術應當走什么樣的道路，現(xiàn)在看法很 不一樣。有人認為只有原版照搬西洋唱法這條路來代替民族聲樂這一發(fā)展方向。以為唱好了外國詠嘆調和藝術歌曲，中國歌曲自然就能夠唱好。也有人認為學好美聲 唱法，能夠在國際聲樂比賽中獲獎，便證明我們的聲樂藝術走向了世界。我認為這種看法是片面的?，F(xiàn)在，一些在國際比賽中獲獎的青年聲樂演員，他們?yōu)樽鎳鵂?光，證明外國的演唱方法和作品，中國歌唱家也能掌握和理解。但是在國內演出中，有相當一部分群眾還不能夠欣賞和接受，很不受歡迎。這不僅是提高欣賞水平的 問題，也是中國廣大聽眾的民族審美習慣問題。聽眾面比較窄，演員自己也很苦惱。即使一年中能演出幾部歌劇，也很難贏得多數聽眾。他們感到無用武之地，難以 發(fā)揮自己的歌唱本領。為了繼續(xù)提高演唱水平和贏得更廣泛的知音，一些在國際上曾獲獎的聲樂演員相繼去國外深造和演唱。因為在國內，他們還不能很好地施展自 己的藝術才華，廣大聽眾的審美能力還達不到欣賞他們用原文演唱外國歌劇詠嘆調和藝術歌曲的程度。我們的作曲家還沒有創(chuàng)作出足夠的、供他們演唱的歌劇和藝術 歌曲。因此，他們力圖到國外謀取更大的成功。我想這是造成人才外流的一個原因。當然，生活待遇和工作條件差，也使到國外生活充滿了誘惑力。我覺得現(xiàn)在各音 樂藝術院校對聲樂人才的目標和方針有必要認真考慮一下，如何體現(xiàn)出即是民族的又是是世界的。我們的歌唱家能在世界的聲樂比賽中獲獎，得到世界聲樂承認，這 只能證明我們有接受世界聲樂藝術的人才和能力，只能證明世界藝術走向了中國，我們的歌唱家也能演唱和理解外國聲樂作品。作為借鑒世界聲樂藝術的寶貴遺產， 把世界藝術財富介紹給國內聽眾，促進世界文化的交流，我們學習西洋聲樂是必要的，但不應作為我國聲樂教學的主體。我們主要研究和發(fā)展的應是自己民族的聲樂 藝術，建立中國自己的聲樂體系。在世界藝術寶庫中，中國聲樂藝術能否獨樹一幟，關鍵在于我們如何通過不斷的探索，使民族聲樂藝術煥發(fā)出新的光彩。

　　問：民族聲樂的演唱方法能否形成教學體系?

　　答：形成體系是一項比較大的工程，需要各方面的通力合作。首先應當有一套完整的教材，要有足夠數量和相當質量的，具有內容豐富、由淺入深，能夠發(fā)揮聲樂技 巧和藝術表現(xiàn)力的聲樂作品，這要靠作曲家給予支持。目前，我們的教學曲目還沒有規(guī)范化、系統(tǒng)化，從技巧和難度上來講，層次不清晰。學生到了高年級，尤其缺 乏有難度、高質量的教學曲目。在民族歌劇的發(fā)展方面，雖然進行了一些有益的嘗試(如《傷逝》和《原野》就是較成功的探索)，但畢竟數量太少，需要大力提倡 歌劇創(chuàng)作。另外，我們的訓練及教學方法的系統(tǒng)性和科學性還有待進一步完善。我相信，民族聲樂的教學體系最終會建立起來。

　　問：近年來社會上優(yōu)秀的男歌手出現(xiàn)較少，是什么原因?

　　答：首先是在報考聲樂系的考生中，男生人數就很少。加上嗓音條件、歌唱素質、文化基礎等方面的考核，錄取的比例更小。另一種原因是近幾年創(chuàng)作的優(yōu)秀男聲的 歌曲作品鳳毛麟角。成名的歌手一般與他們演唱的歌曲得到廣泛流傳是分不開的。沒有好的作品，也難出好的演員。當然，基本功的訓練也是非常重要的，但最終還 要在演唱作品上來體現(xiàn)。只要廣大聽眾喜歡的作品，演唱者也會被熟知。