歌唱者在從低音到高音的演唱過(guò)程中，需要找到音與音之間的平衡，這種平衡也就是聲區(qū)之間的混合。

　　一般的男高音以井戶為換聲點(diǎn)，男中音以#e2為換聲點(diǎn)，男低音以#c2為換聲點(diǎn)，而戲劇女高音和大號(hào)抒情女高音以f2、抒情女高音以扦戶、小號(hào)抒情女高音 以g2為換聲點(diǎn)，女中音以be2為換聲點(diǎn)，女低音以#c2為換聲點(diǎn)， 由于過(guò)渡音是客觀存在的，但是每個(gè)人又具有自身的特點(diǎn)，所以不能把換聲點(diǎn)規(guī)定得太 絕對(duì)了，要從實(shí)際出發(fā)因人而異。

　　由于換聲區(qū)屬于過(guò)渡性質(zhì)，所以在換聲點(diǎn)前的四個(gè)半音就要做好準(zhǔn)備。如果是以#戶為換聲點(diǎn)，那么進(jìn)高聲區(qū)就要在d2、be2、e2、和f2這四個(gè)半音有所準(zhǔn) 備，隨著音階的上行、喉頭和咽腔要穩(wěn)定，喉頭不上移，咽腔不縮小，也不加強(qiáng)氣息的流量，不增加音量，而是貼住后咽壁唱，讓這些音立起來(lái)，像是唱漸弱那樣， 這時(shí)的感覺(jué)聲音逐漸集中并變窄，比如唱a母音，就有唱。到u母音的感覺(jué)，因?yàn)橛辛诉M(jìn)頭聲的傾向性，所以到#f2就可以比較自然地進(jìn)入頭腔了，進(jìn)入頭腔后的 三個(gè)半音要特別的注意，因?yàn)檫@三個(gè)音具有雙重性，即有些人不用進(jìn)頭腔也能唱上去，但這樣唱，高音也就到頭了，如果要想唱好a以上的音，則必須堅(jiān)持用進(jìn)頭腔 的方法練習(xí)好換聲后的這三個(gè)音。