面罩共鳴實際上是一種高位置的演唱方法，也有人稱它為頭腔共鳴，我個人認為，它與頭腔共鳴不同之處，一是它已屬于一種唱法，二是它是鼻腔共鳴與頭腔共鳴等 共鳴腔體有機配合的結晶。當歌者獲得了充分的面罩共鳴之后，會感到前額與門齒以及兩顴骨之間，似乎有一個集中的聲音亮點，形象地講，就像一個喇叭鑲嵌在歌 唱者的面頰處，當歌者獲得了充分的面罩共鳴以后，這個小喇叭就會起動工作，聲音會更集中和明亮地發(fā)射出來，而且傳得很遠，面罩共鳴對于聲區(qū)的統(tǒng)一，母音的 一致和音域的擴展有積極地作用。如果用面罩共鳴去唱歌，不管你唱什么音，無論音高、音低、或響、或輕，都能演唱得輕松自如。另外，運用面罩共鳴歌唱，還可 以使歌者的歌唱生涯保持許多年，這也是許多著名歌唱家唱到晚年還能保持聲音很年輕的原因。
面罩共鳴在理論上講，就是鼻孔張開，打開鼻咽腔。當歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他們的鼻咽腔是完全打開的， 只有這樣才能使喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔形成一個盡可能長的共鳴腔體，從而獲得美妙的聲音。
總之，獲得面罩共鳴的聲音應具備四個特點，即高泛音、振動感、穿透力和持久力。這幾個特點可以做為鑒別面罩共鳴的手段，也就是說，看一個歌者的聲音是否獲得了充分的面罩共鳴，可以通過以上幾點去衡量和鑒別。
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