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電貝司(貝斯)在爵士樂(lè)中扮演的角色

作者:   來(lái)源 :中小學(xué)音樂(lè)教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-03-11   點(diǎn)擊:

      當(dāng)我們?cè)谛蕾p一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)的爵士樂(lè)表演時(shí),總會(huì)被臺(tái)上那些活力四射、引吭高歌的歌手深深地吸引?;蛘呤菍⒛抗獾慕裹c(diǎn)集中在小喇叭或薩克斯風(fēng)手精彩絕倫的即興演奏上,要不然就是被那狂風(fēng)暴雨般的鼓手獨(dú)奏震攝不己。但你可曾注意到這樂(lè)團(tuán)之中,總有一位埋頭苦干、滿頭大汗的貝斯手永不停歇的撥弄那四條琴弦,直到演奏結(jié)束,而不曾獲得一丁點(diǎn)的掌聲。但,貝斯(Bass)它卻是整個(gè)爵士樂(lè)之中最重要的樂(lè)器,任何的爵士樂(lè)之中絕對(duì)少不了它。

  爵士小喇叭手溫頓馬沙利斯(Wynton Marsalis)曾經(jīng)做了一個(gè)相當(dāng)巧妙的比喻∶一個(gè)完美的爵士樂(lè)隊(duì)就像是一部好車(chē)。貝斯手就像是車(chē)輪、鼓手就是引擎、鋼琴手就像是車(chē)身,而小喇叭或薩克斯風(fēng)手那些即興演奏者就是司機(jī),可以開(kāi)著這部車(chē)子到他想到的地方。由此可見(jiàn),貝斯可以說(shuō)是整個(gè)爵士樂(lè)的基礎(chǔ),就像是車(chē)子一般,若是沒(méi)有輪胎,車(chē)子如何走?

爵士樂(lè)的記譜
  在進(jìn)一步探討貝斯在Jazz之中的角色之前,必須先對(duì)爵士樂(lè)的曲式以及演奏型態(tài)做個(gè)初步的介紹,爵士樂(lè)的經(jīng)典曲目(Standard)不像是古典樂(lè)的交響曲,協(xié)奏曲或者奏鳴曲那樣的復(fù)雜巨構(gòu),通常它只是被寫(xiě)在一張五線譜上,上頭只有旋律、歌詞以及和弦記號(hào)。這種被通稱(chēng)為 Sheet music(不是 Shit music?。┤绾文軌虮谎葑喑赡菢泳实哪??這對(duì)古典音樂(lè)來(lái)說(shuō),簡(jiǎn)直是不可思議。但對(duì)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的爵士樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō),這一張紙已經(jīng)綽綽有余。就一個(gè)小型爵士五重奏(Quintet)來(lái)說(shuō),是 Saxophone 和 Trumpet(或者也可加入歌手、吉他及其他樂(lè)器)。譜上的旋律由吹奏樂(lè)器或歌手負(fù)責(zé),節(jié)奏由鼓手控制,鋼琴根據(jù)旋律線條及和弦配上伴奏,而和弦的根音則由貝斯負(fù)責(zé)。根音由貝斯負(fù)責(zé)?這還不簡(jiǎn)單,叫鋼琴手彈不就得了嗎?這要看你要求或者是你想要的是什么樣的 Jazz。當(dāng)然你如果聽(tīng)到的是一個(gè)鋼琴手演奏的爵士樂(lè)或者再加上一個(gè)面貌姣好的女歌手演唱這種類(lèi)型,你是不需要貝斯。但我保證,這種音樂(lè)在半個(gè)鐘頭之內(nèi)讓你厭煩或者入睡。為什么會(huì)這樣?因?yàn)樗狈?Jazz 之中最引人入勝的
 
爵士樂(lè)的靈魂所在
  而這個(gè)字 Changes 可以說(shuō)是爵士樂(lè)的靈魂所在,它可以是形式的,也可以是節(jié)奏上的,甚至是曲式上的。一個(gè)鋼琴手獨(dú)奏的 Jazz,音樂(lè)再如何精彩,它還是只有鋼琴的音色,節(jié)奏再如何復(fù)雜,演奏者也只有兩只手而已,而如何應(yīng)付這種千變?nèi)f化的爵士樂(lè)。而從20世紀(jì)初期,爵士樂(lè)開(kāi)樂(lè)發(fā)展至今,除了1930年左右的大樂(lè)隊(duì)全盛時(shí)期之外,小編制的爵士樂(lè)隊(duì)(combo∶通常為四至七人左右),已經(jīng)被公認(rèn)為最適合演奏爵士樂(lè)。它的組合足可應(yīng)付多種爵士樂(lè)的類(lèi)型。藉由節(jié)奏組(Rhythm section∶也就是Piano、bass、drums)之間的相互配合,以及節(jié)奏組和即興獨(dú)奏者之間的互動(dòng),而造就是如此多元化的音樂(lè),在樂(lè)手之間的溝通和對(duì)話的順暢與否,也決定了所演奏出音樂(lè)的優(yōu)劣。
  節(jié)奏組如何配合呢?怎麼樣才算是一個(gè)好的 Rhythm section?分析之后就可知道貝斯在 Jazz 之中舉足輕重的地位。我們?nèi)绾伪鎰e或者記憶爵士歌曲呢?而演奏者又如何根據(jù)樂(lè)曲作即興呢?說(shuō)穿了不過(guò)是二種要素而已,那就是「和弦進(jìn)行」和「節(jié)奏型態(tài)」,而貝斯恰好是居中穿針引線的角色!貝斯和鋼琴的配合產(chǎn)生完美的和聲背景,提供即興者明確的曲式,而貝斯和鼓的結(jié)合則提供樂(lè)曲所需的節(jié)奏型態(tài)。

貝斯的變化帶來(lái)不同樂(lè)風(fēng)

  舉個(gè)例子來(lái)說(shuō),我們常聽(tīng)到的搖滾樂(lè)(Swing),其實(shí)根本上只是 Rhythm 的一種風(fēng)格而已,只要貝斯采用每拍一下的行走式節(jié)奏(Walking bass),再加上鼓的吊鈸(Ride cymbal)或者是鐃鈸(Hi-Hat)節(jié)奏上的配合,就會(huì)產(chǎn)生手搖擺樂(lè)的韻律感,再加上鋼琴偶然穿插其中的切合節(jié)奏及豐富的和弦堆(和弦通常不止一個(gè)),就能提供樂(lè)手或歌手完美的背景。若演奏的是拉丁爵士(Latin Jazz),那你聽(tīng)到的絕不是行走式的節(jié)奏,而是切分是的貝斯節(jié)奏Tambao,配上鋼琴花俏的分解和弦節(jié)奏 montuno 和數(shù)樣拉丁打擊樂(lè)器,就是一曲道地的拉丁爵士曲。另外像是很多其他的 Jazz風(fēng)格(如先前爵士簡(jiǎn)史之中介紹的 Dixieland、Bebop、Funk Jazz、Cool Jazz、Fusion Jazz等等),都靠整個(gè)節(jié)奏組合作無(wú)間的配合而改變整個(gè)音樂(lè)的型態(tài)及風(fēng)格。當(dāng)然即興演奏者也必須根據(jù)不同類(lèi)型的音樂(lè)作一適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,否則極可能產(chǎn)生牛頭不對(duì)馬嘴的悲劇。

爵士貝斯大師
  在早期的爵士樂(lè)之中,似乎還見(jiàn)不到 String Bass 的存在,大部份低音的聲部都是由低音號(hào)(Tuba,一種常用于軍樂(lè)隊(duì),及行進(jìn)樂(lè)隊(duì)的低音銅管)負(fù)責(zé)。也許是因?yàn)?Tuba 較 String Bass 方便于演奏 Dixeland(狄克西蘭樂(lè),早期爵士樂(lè)的一種,常見(jiàn)于室外演奏的場(chǎng)合之中,如慶典、婚禮、喪禮等)。而另一個(gè)原因則是由于早期的錄音設(shè)備及技術(shù)相當(dāng)原始,無(wú)法錄到String Bass那脆弱且細(xì)致的音色,因此,低音號(hào)那渾厚的音色便成了最佳選擇。
  但是自從1930年大型樂(lè)隊(duì)演奏的搖擺樂(lè)開(kāi)始流行之后,Bass 正式被納入為固定的編制之中。這個(gè)時(shí)期的貝斯通常居于次要的角色,固定地彈奏著,節(jié)奏化的根音,很少有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)。而從這時(shí)期的錄音之中,我們也很難聽(tīng)到 Bass的聲音,唯一的例外,就是 Duke Ellington 大樂(lè)隊(duì)的貝斯手 Jimmy Blanton,他那獨(dú)特的撥弦技巧以及純熟的左手移把位技術(shù),使得貝斯發(fā)出有如擦弦般的飽滿有力的音色,不同其他一般貝斯手的斷奏彈法。而他的即興獨(dú)奏也非常具旋律線條,而非一般的行走式節(jié)奏。雖然他在非常年輕即過(guò)世(1918~1942),然而他的貝斯彈奏風(fēng)格已成為后來(lái) Bebop 貝斯手所學(xué)習(xí)的對(duì)象。
注∶Changes 在爵士術(shù)語(yǔ)之中指的是曲子的和弦進(jìn)行,而樂(lè)手也是根據(jù) Changes 來(lái)作即興演奏。在這里筆者采

用較廣義的用法,不單指和弦變化而已,也可應(yīng)用在節(jié)奏上,風(fēng)格上及演出形式上。

摘自彈吉他
http://tanjita.blog.hexun.com/19132574_d.html

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