皮影是一種動(dòng)畫式的傀儡，表演上有其局限性，但藝人們?cè)谘莩鰧?shí)踐中，利用皮影戲表現(xiàn)力上的局限，反而創(chuàng)造如下不少特殊藝術(shù)語匯，豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

遠(yuǎn)大近小，遠(yuǎn)虛近實(shí)――皮影人離亮子遠(yuǎn)時(shí)，影子就大而虛，這是不可避免的。藝人根據(jù)演出時(shí)簽手居亮子中的位置，上場(chǎng)時(shí)人物由大而虛，逐漸小而實(shí)，同樣產(chǎn)生一種由遠(yuǎn)而近的效果。在長(zhǎng)期潛移默化中，觀者也適應(yīng)了這種倒錯(cuò)的手法，并沒以為有什么不合理。

重疊――影子重疊，這在有襯景和座位的場(chǎng)景中，也的年可避免的。藝人并不回避重疊，且因?yàn)橥该鞯男闻c形之間疊合又隱現(xiàn)，也產(chǎn)生一些靈透的意味。

利用簽桿――簽桿透過燈光后，也不可避免會(huì)在亮子上隱現(xiàn)，藝人們卻恰倒好處地利用簽桿，表現(xiàn)出極為和諧絕妙的造型。如艄公手上的簽桿變成了船槳擺來擺去；老者手上的簽桿變成了拐棍一步三搖；而單根簽桿往亮子上一豎，就是隔可內(nèi)外的門扇。

借無當(dāng)有，以意代真――中國的戲劇有個(gè)共同特點(diǎn)，即表演中的寫意手法，皮影亦如此，特別是皮影戲空間層次少，表演中更須虛擬的手法。舞臺(tái)上本無水，《撐船》一段即運(yùn)用船的蕩漾顛簸，成功地寫出水的意味；而老婦的幾個(gè)動(dòng)作，就把開門關(guān)門的情節(jié)演得若有門扇一般。

煙霧彌漫――往亮子上噴煙可造成陰云密布或狼煙四起的氣氛；而用一細(xì)管在皮影嵌在皮影人的煙鍋處對(duì)著煙管吹煙，宛若抽煙一樣。

噴火――口含燒酒松香，猛噴向亮子需出現(xiàn)火焰處，即刻點(diǎn)火，便有逼真的烈火熊熊的效果。

場(chǎng)景變幻――我們說過，皮影戲的影子離開亮子，形象就消失，而景片更換也輕而易舉，所以人物場(chǎng)景皆可由人控制，隨心所欲不受時(shí)間空間的控制。藝人們利用這一特征，可以沖地表現(xiàn)神仙的變化，比如孫悟空與二郎神的變化，全在一剎那功夫，這是一般大戲所不能及的。

夢(mèng)幻的效果――比如《白玉鈿》中的旦角尚飛瓊夢(mèng)里與李清彥相會(huì)，就是用另一個(gè)同樣的皮影人由虛到實(shí)地從睡著的影人處走出來，完美的體現(xiàn)了夢(mèng)的意境。

殺頭、變血臉――刀落之時(shí)，皮影人頭落下。影人頭與身子本就是分開的，表演時(shí)只靠藝人眼快手疾。變血臉是人物頭部受傷流血的場(chǎng)面，特技是制作雙面的皮影頭，一面為白臉，一面為血臉，猛然一轉(zhuǎn)，另一面臉被頭