從拆出（平腔）到“平腔梆子戲”

拆出階段，雖有了較為固定的班社組織，豐富了藝術表現(xiàn)手段，醞育了向前發(fā)展的契機，但這時的蓮花落演員還沒有徹底改革的欲望，還沒有形成一個完整的戲曲表演團體，“拆出”節(jié)目雖有增加，但整個的演出形式，還沒從民間歌舞范疇中徹底脫胎出來。加之，蓮花落發(fā)展到“拆出”階段，也正是昆曲、高腔、京劇、河北梆子在冀東一帶盛行的時期，這些大劇種，不光占據(jù)城市劇場，有時也到農(nóng)村“跑棚”演出，使蓮花落的演出活動受到很大阻礙。大劇種的演員排斥他們，地主、富商、農(nóng)村會首鄙視他們，當時在永平居官的南方人，更偏愛昆、高、梆、京，而壓制這個北方小戲的成長。一八九四年（光緒二十年）后，有二合、慶順、義順、義合等班去天津演出；一九0一年（光緒二十七年），又有成兆才、王榮、金鴿子、佛動心（張玉森）、東發(fā)亮、東發(fā)紅等人，帶著《借