過門，就是演員在演唱之前，由樂隊演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱“墊頭”。什么板式的唱腔就要有什么樣的過門，有經(jīng)驗的觀眾一聽過門就知道演員要唱什么板式，什么調(diào)門，什么節(jié)奏，甚至能分出演唱者是老生，還是老旦，是青衣，還是花臉。還能聽出是梅派，還是張派，是《宇宙鋒》的反調(diào)，還是《祭塔》的反調(diào)?？梢娺^門不僅起到定調(diào)，定腔的作用，還能起到渲染情感，烘托氣氛與襯托表演的作用。例如《智取威虎山》中"打虎上山"的導板過門，就以鮮明的音樂形象表現(xiàn)出楊子榮躍馬馳騁林海雪原的意境。唱腔中的小過門，小墊頭，實際上起到我們說話中逗號、句號和感嘆號、問號的作用，使演員在唱腔中加強語言的功效和給予調(diào)整氣息的氣口。

過門，有大過門，小過門，整過門，半個過門和花過門，大的慢板過門約十小節(jié)，簡化的二六板過門則只有一小節(jié)（原為十二板）。優(yōu)秀的琴師能夠在過門和唱腔交接之處拉出很好的過度，俗稱"肩膀"，使演員很自然地啟唱。有的能夠通過過門給演員的表演增色生光，例如譚元壽先生演唱《打金磚》時，在過門中出場，這時，琴師燕守平就使用連續(xù)的花過門，以表現(xiàn)皇帝出場時隆重和威嚴的氣氛，使舞臺氣氛驟然一變，如果在這里仍采用平常的慢板過門，就不會收到如此熱烈的劇場效果。在拉《遇皇后》老旦上場的慢板過門時，燕守平就采用相當于原板的尺寸加快和加花的雙過門形式使這段慢板顯得緊湊、挺拔、鏗鏘有力而沒有冗長之感。但是，在演員演唱中不顧唱腔本身所表現(xiàn)的情感在過門中加花的做法是不足取的。