贛劇高腔演出的另一特點(diǎn)是古樸，富有生活情趣。在《江邊會(huì)友》中老藝人李福東飾尉遲恭，演來豪放氣雄。當(dāng)尉遲恭釣魚，釣著一只螃蟹時(shí)，用雙手裝作扳下螃蟹的雙鉗，向江面丟去，并念道：“漫將冷眼觀螃蟹，看你橫行到幾時(shí)?！贝藭r(shí)連續(xù)做了幾個(gè)幅度較大的舞蹈動(dòng)作并通過面部表情的急劇變化，把尉遲恭內(nèi)心對(duì)李道宗的憎恨集中表達(dá)出來，而那些上船、解纜、持竿、裝餌、拋絲、舉竿等動(dòng)作，都具有生活氣息，并富有感情。臉譜、化裝近于明代弋陽腔勾法，為黑白兩色三瓦形，較青陽腔的黑、白、紅三色和東河戲的圖案滿面顯得更為原始。

贛劇高腔表演上第三個(gè)特點(diǎn)是歌舞結(jié)合，歌啟舞動(dòng)，舞在歌中，絲絲密扣。如《珍珠記》中婀橋分別》一場，在如訴如泣的（風(fēng)馬兒）“套曲”音樂聲中，配以高文舉與王金貞兩人舞蹈，表現(xiàn)了一對(duì)恩愛夫妻如膠如漆依依惜別的感情。高文舉下場，王金貞踮足遠(yuǎn)眺，此時(shí)小鑼輕敲，由慢而快，由急而緩，最后漸漸輕去，再起（三春錦犯）的女聲小合唱“人兒去，鳥兒飛，花間人去柳煙迷，欲抬望眼無高處，立盡斜陽不忍歸”，細(xì)膩而強(qiáng)烈地表現(xiàn)了王金貞目送丈夫遠(yuǎn)去的復(fù)雜心理。后在《書館相會(huì)》中，高文舉的拋書、提燈、開門和王金貞的舉帚、甩袖，跪抱等一系列動(dòng)作，都在（江兒水）的暢滾唱腔中一氣呵成。