馮子存的創(chuàng)作素材除二人臺音樂之外，另一部分來自河北、山西的戲曲音樂和民間音樂。二人臺音樂中笛子在選調上多以筒音3、6、4、7為主，這四種指法在其他地方劇種除了筒音作6偶然用到之外，其他則是比較忌諱的。馮子存的演奏除用二人臺傳統(tǒng)指法外，大量采用的還是筒音為5、1、2、6四種，以便于旋律的演奏和感情的抒發(fā)，又不失地方風格特色。

　　馮子存創(chuàng)作另一特點是，大都采用在同一主題進行變奏，音樂語言以對答、模擬為主。 以上譜例除在旋律上簡化、加花外，另外很重要的是速度變化。除每段間有明顯的變速外，在每一段內的速度自然增長也很明顯，一般樂曲到結束前速度較快，情緒熱烈，如：《五梆子》《萬年紅》《掛紅燈》《放風箏》等等。

　　馮子存演奏的技巧極為豐富，變化繁多，除靈活運用吐、滑、垛音外，還與有揉、震、顫等音相結合，在氣、指、舌三方面的運用也是非常有特點的。

　　“氣”，吹奏任何管樂器都需要良好的氣息，每件管樂器又有它的特質，吹奏笛子也不是完全一樣，不同風格就有它微妙的變化，這種微變與風格特性有密切的關系。馮子存吹奏笛子的氣息是剛柔相濟，以剛為主，聲音平直、結實、高亢、嘹亮、渾厚。

　　“指”，吹奏笛子手指運用也是千變萬化的，馮子存的笛曲大都采用叉口指法，飛指、揉音也是常用的技巧。吹奏半音、垛音、滑音、歷音都需要良好的訓練，才可以配合得體。馮子存吹奏滑音有的很慢，且非常圓滑，在滑音的過程中還包含著一種韻味，一種風格;如〈放風箏〉中的滑音，形象地模仿了風箏自然降落和升起的聲音，有時候還用笛子模擬鳥鳴和自然聲。馮子存的演奏如平時說話一樣，帶有濃厚的北方語言特色，故演奏他的笛曲在手指與氣的運用上都不能離開這個背景。

　　“舌”，吹奏笛子時發(fā)出的斷音、頓音也叫吐音，吐音有單吐、雙吐、三吐、花舌等技巧，這些技巧需要氣息與舌的配合才能產生。馮子存笛曲中大都采用單吐、花舌，其次是三吐，雙吐，單吐常用在樂曲句子開頭和慢句換音時頓挫，別具一格。馮子存吹奏單吐非常有彈性，象內蒙和山西晉北地區(qū)人民的說話一樣，具有明顯的頓挫感和鮮明的地方特色。他的花舌密度大、音量強，在音樂中出現(xiàn)顯得蒼勁、有力、粗獷，富有勞動人民的氣質，音樂語言更具個性化。

　　除前面說的氣、指、舌以外，馮子存笛曲還要求有較好口勁，就是上下唇部肌肉控制的能力，口勁掌握的好壞直接影響到音色、音準和音量，較大的音量的持續(xù)和音域的變化必須良好技巧訓練才能達到。例如〈五梆子〉第一段第一個音出現(xiàn)就需要上滑音、花舌和強氣息的配合才能完成。

　　當然，一首樂曲的掌握不僅僅是技巧，還需要了解音樂的文化背景和表達形象，才能較為準確地刻畫音樂內容。馮子存在其幾十年的藝術生涯中，逐漸形成了他自己獨特的演奏風格，是北派笛子的代表，為笛子藝術作出了重大的貢獻。馮老對祖國、對人民的無限熱愛，對笛子藝術鍥而不舍的追求各精益求精的精神，都為人們后輩人樹立了光輝的榜樣，不愧為中國竹笛大師。