費(fèi)多爾?伊萬(wàn)諾維奇?夏里亞賓（Chaliapin Fedor Lvanovich，Ф.И. Шаляпин，1873-1938年），俄國(guó)男低音歌唱家。被譽(yù)為世界低音之王，他是一位具有獨(dú)創(chuàng)精神的藝術(shù)家，表演與人物、語(yǔ)言 和歌唱高度融合，嗓音洪亮，音域?qū)拸V，富有表現(xiàn)力。主演過(guò)電影《可怕的沙皇伊凡》和《堂吉訶德》，錄有近 200張唱片，著有《我生活的一頁(yè)》和《面具和人》等書(shū)。

 　　夏里亞賓出生在俄國(guó)喀山一個(gè)農(nóng)民家庭。夏里亞賓早年未受過(guò)正規(guī)教育，但生就一副動(dòng)聽(tīng)的歌喉。1892-1893年在第比利斯向聲樂(lè)專(zhuān)家烏薩托夫?qū)W聲樂(lè)，主要學(xué)習(xí)意大利的美聲唱法的同時(shí)，也研究了俄羅斯的歌唱經(jīng)驗(yàn)。在彼得堡馬林斯基劇院成功地演唱了許多角色，1894年在彼得堡參加皇家歌劇團(tuán)，又赴莫斯科加入馬蒙托夫歌劇團(tuán)。在那里，夏里亞賓演出的歌劇都是俄羅斯作曲家的作品，因成功演唱里姆斯基-科薩科夫的《斯普科夫的姑娘》中的暴君伊凡和穆索爾斯基的《鮑里斯?戈多諾夫》中的戈多諾夫，達(dá)爾戈梅斯基的《水仙女》等，聲名大震。1899年，夏里亞賓進(jìn)入了莫斯科大劇院。1901年夏里亞賓抵達(dá)米蘭演出，首次在斯卡拉歌劇院登臺(tái)，開(kāi)始獲國(guó)際聲譽(yù)。此間，他結(jié)識(shí)了卡魯索和其他具有國(guó)際影響的歌唱家和藝術(shù)家，同時(shí)世界也認(rèn)識(shí)了夏里亞賓。1907年，夏里亞賓登臨紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)，他與卡魯索聯(lián)袂演出了《浮土德》，卡魯索飾浮士德，夏里亞賓飾梅菲斯特，他們給觀眾奉獻(xiàn)了一部堪稱(chēng)典范的作品。1913年至1914年，夏里亞賓在倫敦演出歌劇。十月革命后，他應(yīng)好友高爾基的邀請(qǐng)，重返俄國(guó)，擔(dān)任圣彼得堡馬林斯基劇院的藝術(shù)指導(dǎo)，并仍堅(jiān)持登臺(tái)演唱。此間，他獲得了蘇維埃人民歌唱家的稱(chēng)號(hào)，到此為止，這位男低音歌唱家可謂一帆風(fēng)順。

 　　但1927年發(fā)生的事改變了一切。旅居巴黎期間，他在俄羅斯教堂的院子里看見(jiàn)兩個(gè)衣衫襤褸的俄羅斯婦女帶著幾名殘疾兒童在行乞。這一情景使他心中非常難過(guò)，隨后他通過(guò)一位神父向當(dāng)?shù)囟砹_斯難民捐款5000法郎。沒(méi)想這一善舉竟釀成大禍：那位神父在巴黎的俄國(guó)僑民報(bào)上發(fā)表了對(duì)捐款者表示感謝的話，于是蘇聯(lián)駐巴黎使館便向莫斯科發(fā)出一份有關(guān)此事的秘密電報(bào)，于是莫斯科轟動(dòng)了，說(shuō)夏里亞賓資助了白衛(wèi)軍，投靠反革命…… 莫斯科的報(bào)刊稱(chēng)夏里亞賓是“一個(gè)為了金錢(qián)從本國(guó)人民一方逃向本國(guó)人民死敵一方的人”，并稱(chēng)：“為什么不宣布：在藝術(shù)工作者當(dāng)中，在享有共和國(guó)人民演員光榮稱(chēng)號(hào)的人當(dāng)中，沒(méi)有夏里亞賓先生這類(lèi)變色龍、背叛者的地位？！”馬雅可夫斯基，著名的蘇聯(lián)紅色詩(shī)人，立即發(fā)表《“人民演員”先生》一詩(shī)，大聲疾呼：“教育人民委員部，/請(qǐng)從/白色老爺?shù)念^上/摘下/人民演員的/紅色桂冠！”

 　　在一片怒吼聲中，夏里亞賓果真被撤銷(xiāo)了“人民演員”的頭銜。夏里亞賓只會(huì)歌唱，根本弄不懂政治是怎回事。他感到痛苦萬(wàn)分。高爾基曾勸他回國(guó)，但他對(duì)回國(guó)后的一切沒(méi)有信心。為此他又遭到國(guó)內(nèi)嚴(yán)厲譴責(zé)，說(shuō)他出國(guó)不歸是為了“在資本主義世界追逐個(gè)人名利”。 他不得不流亡國(guó)外。在給友人的信中，夏里亞賓滿腔深情地寫(xiě)道：“我親愛(ài)的祖國(guó)啊，我對(duì)你懷著崇敬之情至死方休！”

 　　此后，夏里亞賓在美國(guó)定居，后移居巴黎。1935年，夏里亞賓曾來(lái)中國(guó)做旅行演出，1935年12月至1936年1月間，夏里亞賓先后在哈爾濱、上海、北京和天津四大城市舉行獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，受到廣大中國(guó)觀眾的熱烈歡迎。

　　哈爾濱僑居著許多白俄，夏里亞賓到來(lái)時(shí)，全城沸騰，尤其俄國(guó)僑民更是欣喜若狂，像迎接一個(gè)盛大節(jié)日，又像迎接一位親人。中國(guó)大街（今中央大街）上到處張貼著夏里亞賓的招貼畫(huà)，馬車(chē)聲“噠、噠”響，里面乘坐著去參加夏里亞賓音樂(lè)會(huì)的人們。歌唱家來(lái)到這里，仿佛回到了俄羅斯……

　　結(jié)束了令他激動(dòng)不已的哈爾濱之旅，夏里亞賓啟程到上海。上海文藝界知名人士立即舉行了一個(gè)隆重而熱情的茶話會(huì)歡迎貴賓。茶話會(huì)開(kāi)到一半，梅蘭芳站起來(lái)向客人表示歉意，說(shuō)晚上還有演出，需要提前離開(kāi)。夏里亞賓聽(tīng)了非常吃驚，問(wèn)道：“怎么？今天你有演出還來(lái)參加這個(gè)會(huì)？”他的神情與口氣顯得十分不理解，甚至有點(diǎn)責(zé)備的意思，接著他又說(shuō)：“我的習(xí)慣是，演出前夕決不參加宴會(huì)，連說(shuō)話都要盡量減少。這樣，到了歌唱時(shí)才能保證精神飽滿，發(fā)音清亮?！贝?a href=http://m.dryriverboys.com/Knowledge/sing/ target=_blank class=infotextkey>歌唱家這一席話讓梅蘭芳牢牢記在心里，后來(lái)他把這件事講給青年演員聽(tīng)，并告誡他們一定要百倍愛(ài)護(hù)自己的嗓子。

　　夏里亞賓在哈爾濱、上海演出的盛況早就傳到了北京。歌王尚未抵達(dá)北京，北京的《世界日?qǐng)?bào)》已經(jīng)刊登了許多介紹夏里亞賓以及這次獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)的文章。音樂(lè)會(huì)平均票價(jià)為6塊袁大頭，在那時(shí)是相當(dāng)昂貴的，但仍然被搶購(gòu)一空。而夏里亞賓本人這時(shí)候絕沒(méi)有料到，當(dāng)時(shí)年僅20歲的青年李德倫，在觀賞完他的演唱會(huì)后就迷上了音樂(lè)，并從此獻(xiàn)身音樂(lè)，后來(lái)成為新中國(guó)的第一代指揮大師。夏里亞賓成了李德倫的啟蒙老師。李德倫說(shuō)：親耳聆聽(tīng)過(guò)夏里亞賓的歌聲，是他一生的光榮。

　　夏里亞賓中國(guó)之行的最后一個(gè)城市是天津。演唱會(huì)會(huì)場(chǎng)設(shè)在天津英租界設(shè)備十分考究的耀華學(xué)校禮堂，演出盛況不亞于北京，票價(jià)也與北京相當(dāng)，從5元直到10元。眾多文藝界人士和音樂(lè)愛(ài)好者紛紛前往觀賞。日后分別成為藝術(shù)大家的沈湘和曹禺都曾去聆聽(tīng)獨(dú)唱會(huì)。曹禺回憶道：我對(duì)夏里亞賓這個(gè)名字早就熟悉，并且知道他是高爾基的好友。我在南開(kāi)中學(xué)上學(xué)時(shí)，張彭春老師就給學(xué)生播放夏里亞賓的唱片《伏爾加船夫曲》，作為藝術(shù)欣賞課。這給我留下非常深刻的印象。后來(lái)夏里亞賓到天津開(kāi)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，我知道后便急忙去買(mǎi)票。他的《伏爾加船夫曲》唱得深沉，渾厚，有力，令人神往。我還從未聽(tīng)過(guò)這么美妙絕倫的歌唱。西洋音樂(lè)對(duì)我產(chǎn)生了很好的影響。

 　　1938年4月12日，夏里亞賓因患敗血癥，在巴黎去世。夏里亞賓在巴黎逝世后，舉行了非常盛大的葬禮。而且他的遺體經(jīng)過(guò)劇院時(shí)，當(dāng)局就希望他的遺體在劇院門(mén)前停留一段時(shí)間，讓大家和這個(gè)偉大的俄羅斯歌唱家告別。 據(jù)說(shuō)夏里亞賓生前曾經(jīng)憤怒地說(shuō)道，我連骨頭也不能埋在這個(gè)國(guó)家（指蘇聯(lián)）。但是在他去世46年后，這位不朽藝術(shù)家的遺骸，終于從巴黎遷葬到莫斯科新圣女公墓。夏里亞賓又回到了母親的懷抱。

　　歌唱家夏里亞賓的墓前豎立著一座全身雕像。雕像的姿態(tài)是當(dāng)年著名畫(huà)家列賓為他畫(huà)的肖像。夏里亞賓靠坐在沙發(fā)里，一手搭在扶手上，一手插在坎肩里，頭略微上揚(yáng)。神情專(zhuān)注，似乎在聚精會(huì)神地傾聽(tīng)音樂(lè)。這座傳神的雕像不僅喚醒了人們對(duì)夏里亞賓歌聲的追憶，更喚起了許多俄羅斯老人對(duì)他的摯愛(ài)和懷念。

 　　在20世紀(jì)上半葉的男低音歌唱家中，夏里亞賓無(wú)疑是最優(yōu)秀的一個(gè)。他首先是一位俄羅斯的杰出歌唱家，他最擅長(zhǎng)演唱俄羅斯的歌劇和民歌。他是鮑里斯、伊凡雷帝、蘇薩寧、奧洛芬的最佳扮演者，他對(duì)角色的刻畫(huà)著重于人物的內(nèi)心世界和性格特征，并突出表現(xiàn)角色所代表的社會(huì)意義。夏里亞賓還是俄羅斯民歌最好的詮釋者，他不僅熟悉俄國(guó)各地的風(fēng)情民俗，而且能夠準(zhǔn)確把握語(yǔ)調(diào)和音色上的變化，從而使包括《伏爾加船夫曲》在內(nèi)的俄羅斯民歌或古典歌曲，像“充滿心靈傾述”的詩(shī)篇。夏里亞賓在演唱俄國(guó)民族歌劇的角色時(shí)尤其充滿魅力，他最有魅力的角色是戈多諾夫。高爾基對(duì)夏里亞賓的評(píng)價(jià)是客觀公正的，他認(rèn)為，“在俄羅斯的歌唱藝術(shù)中，夏里亞賓居于首位，正如托爾斯泰在語(yǔ)言的藝術(shù)中一樣”。夏里亞賓無(wú)疑還是一位世界性的優(yōu)秀歌唱家。他演唱意大利和法國(guó)歌劇，同樣具有極高的水平和極大的魅力。他成功地塑造了如《唐?卡洛斯》中的菲利普王、《弄臣》中的利格萊托、《堂?吉訶德》中的堂?吉訶德等藝術(shù)形象。夏里亞賓的一個(gè)重要特點(diǎn)是，他具有獨(dú)創(chuàng)精神。他所扮演的意大利、法國(guó)歌劇中的角色，沒(méi)有一個(gè)是由他首演的。但夏里亞賓勇于突破前人的模式，認(rèn)真分析角色的性格、語(yǔ)言、身份、背景等，賦予角色以獨(dú)具一格的新理解和新風(fēng)格。夏里亞賓認(rèn)為：歌劇演員不能把自己停留在聲樂(lè)的技巧上，而應(yīng)該“反映出劇中或歌中人物的精神”，“歌唱藝術(shù)是美妙的聲音與思想一致的統(tǒng)一的完整體”。對(duì)待藝術(shù)，夏里亞賓嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍。

　　夏里亞賓被譽(yù)為“低音歌王”，他的嗓音洪亮多彩，雄渾有力，音域較寬，接近于低音男中音。他善于演唱具有朗誦風(fēng)格的歌曲，在強(qiáng)弱變化、假聲、半聲、笑聲、哭聲等特殊唱法的運(yùn)用上，完美無(wú)缺，游刃有余。作為一位歌劇演唱家，夏里亞賓具有一般的意大利、法國(guó)歌劇演唱家所不具備的表演才能。他很注重化裝的效果和功用，但更講究“心理上的化裝”。他對(duì)角色情感和性格的刻畫(huà)，即使不懂俄語(yǔ)的觀眾，也完全可以理解和接受。蘇聯(lián)著名的戲劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)：“我所寫(xiě)的關(guān)于演員表演上的體系，都是從夏里亞賓那里得來(lái)的”。不過(guò)，一些歐美的評(píng)論家卻有不同的意見(jiàn)，他們認(rèn)為夏里亞賓的表演過(guò)于“俄國(guó)化”，并不適合他們的口味。夏里亞賓多才多藝，他喜愛(ài)繪畫(huà)，認(rèn)為這對(duì)歌劇演員是有所裨益的。在生活中，他待人誠(chéng)摯熱情，富有同情心，但也易于激動(dòng)。他錄有約200張唱片，拍攝過(guò)兩部電影，并著有回憶錄《我生活的一頁(yè)》。