蕭友梅（1884～1940），字思鶴，又字雪明，廣東香山縣石岐鎮(zhèn)興寧里人（今中山石岐區(qū)興寧里人）,中國專業(yè)音樂教育的奠基人和開拓者、音樂理論家、作曲家。1884年1月7日生于廣東香山（今中山市），1940年12月31日卒于上海；蕭友梅是中國第一所正規(guī)的專業(yè)高等音樂學(xué)府--國立音樂院（今上海音樂學(xué)院）的創(chuàng)始人之一。是中國現(xiàn)代音樂史上開基創(chuàng)業(yè)的一代宗師、現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的開拓者與奠基者；為中國音樂文化的建設(shè)與發(fā)展，做出了不可磨滅的歷史性貢獻(xiàn)，在音樂史上享有崇高的地位。

 　　蕭友梅的父親蕭煜增，原是前清的秀才，后以塾師為生。蕭友梅5歲時（1889），隨父親移居澳門，如傾向新學(xué)的儒生陳子褒所設(shè)的學(xué)校――“灌跟草堂”學(xué)習(xí)。蕭友梅在那里不僅打下了就學(xué)的根底，還在外語方面獲得了良好的培養(yǎng)。

　　值得一提的是，孫中山也是廣東香山人士，而且孫、蕭兩家是彼此熟識的世家。蕭友梅從小就與孫中山相識，后來又都是同盟會的革命同志；1889年蕭友梅入廣州的著名新式學(xué)堂――“時敏學(xué)堂”。

　　1901年畢業(yè)，作為該校的第一屆畢業(yè)生隨其校長鄧家仁留學(xué)日本，蕭友梅先在東京高等師范附屬中學(xué)學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入日本東京帝國大學(xué)教育系，1904年，他開始在東京音樂學(xué)校學(xué)習(xí)音樂。1905年，孫中山、廖仲愷、胡漢民等人在那里成立了同盟會。1906年，經(jīng)孫中山介紹，蕭友梅加入了同盟會。

　　1909年回國，1910年取得了“文科舉人”的名位，1912年中華民國正式成立，蕭友梅被任命為總統(tǒng)秘書。同年，孫中山被迫下野，蕭友梅旋即回廣東，在胡漢民主持的廣東省都督府任教育司學(xué)?？崎L。

　　1912年11月，蕭友梅作為公派生赴德國入萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)教育學(xué) ，1915年夏，修畢了音樂學(xué)院的課程，1916年以論文《十七世紀(jì)以前中國管弦樂隊的歷史研究》獲得博士學(xué)位。1920年回國，在北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所和北京國立藝術(shù)專門學(xué)校音樂系任教并擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。

　　1927年與蔡元培等人在上海創(chuàng)辦中國第一所專業(yè)音樂學(xué)院――上海國立音樂院，任教務(wù)主任，1929年改建為上海國立音樂專科學(xué)校，由他主持校政。他致力于音樂教育事業(yè)，為創(chuàng)立和發(fā)展中國近代專業(yè)音樂教育作出重要貢獻(xiàn)――他是我國較早上掌握西洋近代作曲理論，進(jìn)行專業(yè)音樂創(chuàng)作的作曲家。

　　其妹夫為中國近代著名法學(xué)家、教育家、政治家王世杰。

 　　蕭友梅1899年入廣州時敏學(xué)堂，兩年后由學(xué)堂堂長率領(lǐng)自費留學(xué)日本；先入東京高師附中，同時在東京音樂學(xué)校學(xué)聲樂、鋼琴；1906 年獲廣東省官費留學(xué)名額后，入東京帝國文科大學(xué)哲學(xué)系攻讀教育學(xué)，并繼續(xù)東京音樂學(xué)校的學(xué)業(yè)。同年經(jīng)孫中山先生介紹入同盟會。

　　1909年在帝國文科大學(xué)畢業(yè)后回國，參加清政府為留日學(xué)生舉行的畢業(yè)“殿試”，中“文科”舉人，翌年被清政府委派為學(xué)部視事。

　　1912年元旦，孫中山就任民國首屆臨時政府大總統(tǒng)時，被委任為總統(tǒng)府秘書員。同年秋再次獲官費赴德留學(xué)，同時就讀于萊比錫大學(xué)和萊比錫音樂院，并于1916 年秋以第一篇系統(tǒng)研究我國民族樂隊歷史的專論――《 17 世紀(jì)以前中國管弦樂隊的歷史的研究》獲萊比錫大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位；蕭友梅同時在萊比錫國立大學(xué)攻讀哲學(xué)與教育學(xué)；之后，他又轉(zhuǎn)到柏林大學(xué)選修哲學(xué)、教育學(xué)、倫理學(xué)、兒童心理學(xué)、音樂、美學(xué)等課程；寫有《中西音樂的比較研究》、《古今中西音階概說》等文章。同時，他又在施特恩音樂學(xué)院研究作曲配器、指揮及古譜讀法。

　　蕭友梅回國后，先任教育部編審員兼北京高師附屬實驗小學(xué)主任。次年受北大聘，任該校講師及所屬音樂研究會導(dǎo)師，并與趙元任等發(fā)起成立樂友社。決心實現(xiàn)自己的理想，毅然選擇了開創(chuàng)音樂教育事業(yè)的艱苦道路。舊時，音樂這個專業(yè)不被重視，在高等學(xué)校里不過是附庸，有的與美術(shù)合在一起稱為圖音系，有的與體育合在一起稱為音體系，有的更是大雜燴稱為圖工操唱。

　　同年復(fù)奉教育部長蔡元培命創(chuàng)建北京女子高師音樂體育科；分科后任音樂科主任，為我國大專院校第一個音樂系科的設(shè)置立下了頭功。

　　1922 年北大將所屬音樂研究會改組為附設(shè)音樂傳習(xí)所后，又同時應(yīng)聘為這所我國第一個具有相對獨立性的高等音樂教育機(jī)構(gòu)的教務(wù)主任，并在該所成立了我國第一支基本由國人組成的附設(shè)小型管弦樂隊，親任指揮，這個樂隊前身是清末民初海關(guān)稅務(wù)局的管弦樂隊，連指揮蕭友梅一共17人，這個樂隊雖小，但從1922年底到1927年將近5年時間，共開過40余次音樂會，演奏了海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特等作曲家的作品，為北京群眾介紹了西方音樂藝術(shù)――這也是第一個由中國樂師演奏，由中國人指揮的樂隊，在當(dāng)時很受歡迎。

　　由于蕭友梅多年的奔走推進(jìn)，北京的一些大專學(xué)校先后設(shè)立了音樂系（科），音樂教育事業(yè)初具規(guī)模并引起世人注意。1922年全國實行新學(xué)制時，以前可上可不上的“樂歌”隨意課改名為“音樂”課，并且規(guī)定為小學(xué)的必修課。

　　經(jīng)過蕭友梅的多年努力，北京逐漸成為全國的音樂中心，但是他夢寐以求的是要建立一所符合國際標(biāo)準(zhǔn)的音樂學(xué)院，為此，他多年向教育部提出計劃，但都毫無結(jié)果。奉系軍閥張作霖接管北京政權(quán)后，其教育總長劉哲1927年6月以“有傷社會風(fēng)化”、“浪費國家錢財”為由，下令停辦北京國立院校的所有音樂系科。蕭友梅苦心經(jīng)營了5年的北大附設(shè)音樂傳習(xí)所也被迫解散。這時北伐軍已經(jīng)攻占了長江流域，蔡元培就職于南京政府，蕭友梅也南下去尋求發(fā)展。

　　1927年10月1日，蔡元培就任南京政府大學(xué)院（后改為教育部）院長，經(jīng)他力爭，政府終于通過了蕭友梅創(chuàng)辦國立音樂院的計劃。蕭友梅作為“音樂院籌備員”提出了一個按招生人數(shù)分年遞加經(jīng)費的5年計劃，每年招生50名，需經(jīng)常費每月3000元。至于所需的60000元開辦費及校舍建筑費，財政部僅許以“于戰(zhàn)爭結(jié)束后即籌劃撥給”的空頭支票。頭一個月的經(jīng)常費還是蕭友梅在孫中山大總統(tǒng)府時的同事楊銓為之力爭來的。蕭友梅10月24日收到此款，遵從楊銓“趕快籌備”的囑咐，就用這3000元權(quán)充開辦費，在上海創(chuàng)辦了中國第一所專業(yè)高等音樂學(xué)府――國立音樂院。

　　音樂院租用陶爾斐斯路（今南昌路）56號為校舍，1927年10月26日登報招生,11月1日起報名。由于正常開學(xué)日期已過，投考者不多，好在招生廣告上寫明由著名教育家蔡元培擔(dān)任校長，學(xué)生才逐漸增多。經(jīng)過考試，共錄取了23名學(xué)生。蕭友梅被聘為國立音樂院教授兼教務(wù)主任。后蔡元培因公務(wù)繁忙，任命蕭友梅為代院長。次年又聘任蕭為院長，但他三次回函謙辭未就。

　　音樂院創(chuàng)辦以后，因經(jīng)費短缺而常不能按時交納房租，院址不得不頻繁遷移。1928年2月遷到霞飛路（今淮海中路）的兩座洋房，8月又遷至畢勛路（今汾陽路）。由于學(xué)生增多，學(xué)院每月經(jīng)常費加至5000元，但是財政仍然十分緊張。1929年6月，學(xué)生因宿雜費問題和校方發(fā)生沖突而罷課，并激發(fā)了學(xué)潮。蕭友梅因此事向教育部提出辭職，國立音樂院宣告停辦。蕭友梅積勞咯血去莫干山養(yǎng)病。

　　適逢南京政府修正“大學(xué)組織法”，規(guī)定僅傳授一種專門技術(shù)的學(xué)校都改為專科學(xué)校，蕭友梅為此于1929年7月致函同盟會摯友，時任立法院長的胡漢民說明國內(nèi)外的情況，希望仍單獨設(shè)立音樂院，7月26日南京政府公布了“?？茖W(xué)校組織法”，蕭的意見未被采納。8月19日教育部長蔣夢麟聘請蕭友梅擔(dān)任國立音樂?？茖W(xué)校校長。原音樂院的學(xué)生需憑音專的通知重新注冊；冼星海、熊樂枕、蔣鳳之、陳振鐸等12名學(xué)潮中為首的學(xué)生僅收到一張“學(xué)分成績單”，被取消了入學(xué)資格，后來成為大音樂家的冼星海是蕭友梅曾經(jīng)幫助過的學(xué)生，他和其他幾位同學(xué)被當(dāng)局開除令蕭友梅非常痛心。

　　蕭友梅任校長以后，按照自己的理想盡力推進(jìn)中國的現(xiàn)代專業(yè)音樂教育。經(jīng)過數(shù)年堅持不懈的努力，終于使國立音專成為具有相當(dāng)規(guī)模與國際水準(zhǔn)的中國最高音樂學(xué)府。

　　蕭友梅不僅是一位杰出的音樂教育家，更是一位愛國者。他始終關(guān)注民族命運的安危。1928年“五卅慘案”發(fā)生后，他曾創(chuàng)作過樂曲《國難歌》和《國恥》。1931年“九?一八”事變后的第五天，蕭友梅主持的國立音樂?？茖W(xué)校就成立了抗日救國會，蕭友梅率師生為抗日義勇軍募捐了一千多元，匯寄給黑龍江馬占山軍，他還為義勇軍創(chuàng)作了一首歌曲《從軍歌》 ，傳唱一時。

　　抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后，音專在江灣建成的新校舍遭到了敵機(jī)的轟炸。蕭友梅組織人員在1937年10月遷到馬斯南路（今思南路）堅持辦學(xué)。一年后，又將學(xué)校一分為三。到1939年9月，音專再遷公共租界愛文義路（今北京西路）的一幢殘破的樓房中。在抗日戰(zhàn)爭的艱苦危險的環(huán)境中，蕭友梅的音專一直沒有停止教學(xué)，一直堅持到抗戰(zhàn)勝利。

　　蕭友梅早年患有肺結(jié)核病，因長期積勞，身體健康每況愈下。但他仍然每天辦公，主持校務(wù)并為學(xué)生講課。1937年11月，蕭友梅在音專創(chuàng)辦的《音樂月刊》發(fā)刊詞中寫道：“在此非常時期，必須注意利用音樂喚起民眾意識與加強(qiáng)民眾愛國心?！?940年汪精衛(wèi)成立漢奸政府，敵偽利用留日與同盟會的老關(guān)系威逼利誘，妄圖拉蕭友梅下水。此時的蕭友梅，雖然貧病并加，且處于險惡的環(huán)境中，但他毫無所動，顯示了高貴的民族氣節(jié)。

　　1940年12月31日，因結(jié)核菌侵入腎臟，蕭友梅在上海體仁醫(yī)院病逝，享年56歲。

 　　蕭友梅在留德期間所作《D大調(diào)弦樂四重奏》是我國第一部弦樂四重奏。所作以中小學(xué)校學(xué)生為對象的《今樂初集》（1922）和《新歌初集》（1923），是我國最早出版的兩本教材歌曲和個人作品專集；收入前者的《問》，為其最有影響的代表作，曾在當(dāng)時的青年學(xué)生和知識分子中廣為傳唱，1924年為紀(jì)念“五四運動”5周年而作的《五四紀(jì)念愛國歌》，則是我國最早謳歌這場偉大運動的曲作。而作于1930年的《秋思》則是我國第一首大提琴獨奏曲。作為一校之長，蕭友梅主持校政也頗具遠(yuǎn)見卓識和為后人仿效的創(chuàng)舉。學(xué)校成立之初，他即根據(jù)國情，于傳授西方作曲理論及表演藝術(shù)的各學(xué)科組之外，增設(shè)傳授我國民族樂器演奏技術(shù)的國樂組，并親自主講有關(guān)我國古代音樂史的“舊樂沿革”。從1930年起，又與黃自等先后發(fā)起成立樂藝社和音樂藝文社，組織力量編輯出版?？兑簟泛汀稑匪嚒?、《音樂雜志》、《音樂月刊》、《林鐘》等定期或不定期刊物。學(xué)校工作之余，蕭友梅還從事著述和創(chuàng)作，編撰小提琴、和聲學(xué)、普通樂學(xué)等教科書。蕭友梅先生對中國音樂文化事業(yè)做出的卓絕貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)為后人銘記。

　　蕭友梅編寫的音樂教材：有1924年的“風(fēng)琴教科書”、1925年“鋼琴教科書”、1927年的“小提琴教科書”等，著有“中西音樂的比較研究”、“古今中西音樂概說”和“中國歷代音樂概略”等學(xué)術(shù)論著，還創(chuàng)作了“新霓裳羽衣舞”、“哀悼引”等作品。

　　蕭友梅在音樂創(chuàng)作和音樂學(xué)方面也有顯著成績，音樂作品主要有弦樂四重奏《小夜曲》（1916，為中國第一部重奏作品），鋼琴曲《哀悼引》、《新霓裳羽衣舞》，大提琴曲《秋思》及《問》、《五四紀(jì)念愛國歌》等100多首聲樂作品，音樂學(xué)著作主要有《和聲學(xué)》、《普通樂學(xué)》、《中西音樂的比較研究》、《古今中西音階概說》、《中國歷代音樂沿革概略》等。

　　據(jù)天津大學(xué)網(wǎng)站證實：原創(chuàng)于1935年，為紀(jì)念中國近代第一所大學(xué)北洋大學(xué)的建校40周年而譜寫的北洋大學(xué)校歌，也是由其完成。此校歌由天津大學(xué)繼承，演唱至今。其中“不從紙上呈空談, 要實地把中華改造”的歌詞，振奮了一代又一代的學(xué)子。

　　蕭友梅還憑借自己淵博的學(xué)識和藝術(shù)才華，編撰了一大批音樂教材、論著，并創(chuàng)作有多種體裁的音樂作品。1920年出版了《樂學(xué)研究法》，1920-1921年出版了《和聲學(xué)綱要》，1924一1925年出版了《初級中學(xué)樂理教科書》（六冊），1925年出版了《鋼琴教科書》、《風(fēng)琴教科書》，1927年出版了《小提琴教科書》，1928年出版了《普通樂學(xué)》與講義《近世音樂史綱》。20年代初，他陸續(xù)創(chuàng)作了一些配有鋼琴伴奏譜的藝術(shù)歌曲，大都被收錄在商務(wù)印書館1922年出版的《今樂初集》、1923年出版的《新歌初集》和1924一1925年出版的《歌集》1一3冊中，這些都是我國早期藝術(shù)歌曲的代表作和最早出版的作曲家的個人專集。他的創(chuàng)作，以反映青年學(xué)生的校園生活和對美好的大自然的心靈感受居多，如《中華好》、《南飛之雁語》、《新雪》、《登高》、《星空》、《楊花》等。有的作品則表達(dá)了作者對社會現(xiàn)實的關(guān)注和對祖國的深厚感情，如《五四愛國紀(jì)念歌》、《國民革命歌》、《國難歌》、《從軍歌》，悼念黃興、蔡鍔的《哀悼引》，悼念孫中山的《總理奉安哀辭》等等。他在深研西洋樂理的同時，對中國的傳統(tǒng)音樂也很重視，主張“古今中外的音樂都要學(xué)習(xí)”，“音樂的骨干是一民族的民族性”。他曾譜寫了大型合唱曲《春江花月夜》、大提琴曲《新霓裳羽衣舞曲》等，雖不盡完善，卻也不難看出音樂家于此所傾注的心力。