渾身都是音樂(lè)的指揮家――小澤征爾（Ozawa Seizi，1935─ ），日本著名指揮家(由于長(zhǎng)期在美國(guó)居住，常被誤認(rèn)為已加入美國(guó)籍) 。生于中國(guó)沈陽(yáng)，1951年入日本東京桐朋學(xué)園高等學(xué)校音樂(lè)系學(xué)習(xí)指揮。1959年在法國(guó)第九屆貝桑松國(guó)際指揮比賽、伯克郡音樂(lè)節(jié)的指揮會(huì)演和卡拉揚(yáng)主持的比賽中獲獎(jiǎng)。1960年初次登臺(tái)指揮法國(guó)國(guó)立廣播管弦樂(lè)團(tuán)，接著又出色地指揮過(guò)紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，舊金山、加拿大、倫敦交響樂(lè)團(tuán)和維也納樂(lè)團(tuán)等，1970年起任舊金山交響樂(lè)團(tuán)常任指揮和音樂(lè)指導(dǎo)，后與波士頓交響樂(lè)團(tuán)簽訂終身合同，任音樂(lè)指導(dǎo)兼指揮，并兼任新日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，每年都有一定時(shí)間回日本。

　　1959年，出生在中國(guó)東北沈陽(yáng)的小澤征爾獲得法國(guó)貝桑松國(guó)際指揮比賽第一名后，先后跟隨指揮大師卡拉揚(yáng)和伯恩斯坦學(xué)習(xí)。從1973年開(kāi)始擔(dān)任美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)后，他躋身世界最優(yōu)秀的指揮家行列。在波士頓近30年的指揮生涯中小澤征爾創(chuàng)造了古典樂(lè)壇的奇跡，使樂(lè)團(tuán)成為國(guó)際上最優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)之一。1979年3月，他曾率該樂(lè)團(tuán)成功地訪(fǎng)問(wèn)中國(guó)。2002年7月，當(dāng)他從波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)光榮卸任時(shí)，全體波士頓市民都對(duì)他表示了最高的敬意。他從2002－2003音樂(lè)季開(kāi)始擔(dān)任維也納國(guó)家歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)，更增強(qiáng)了他在國(guó)際樂(lè)壇上的影響力和威望。2002年，小澤征爾與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出了2002年維也納新年音樂(lè)會(huì)，并大獲成功。

　　小澤征爾的指揮風(fēng)格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂(lè)曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善于運(yùn)用帶有表情的目光和“會(huì)說(shuō)話(huà)”的雙臂來(lái)表達(dá)自己的思想，音樂(lè)表現(xiàn)意圖十分明確。他指揮時(shí)好像在浩瀚的音樂(lè)海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂(lè)。

　　小澤征爾參加指揮家大賽使小澤征爾是世界著名的音樂(lè)指揮家。一次他去歐洲參加指揮家大賽，在進(jìn)行前三名決賽時(shí)，他被安排在最后一個(gè)參賽，評(píng)判委員會(huì)交給他一張樂(lè)譜。小澤征爾以世界一流指揮家的風(fēng)度，全神貫注地?fù)]動(dòng)著他的指揮棒，指揮一支世界一流的樂(lè)隊(duì)，演奏具有國(guó)際水平的樂(lè)章。正演奏中，小澤征爾突然發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲中出現(xiàn)不和諧的地方。開(kāi)始，他以為是演奏家們演奏錯(cuò)了，就指揮樂(lè)隊(duì)停下來(lái)重奏一次，但仍覺(jué)得不自然。這時(shí)，在場(chǎng)的作曲家和評(píng)判委員會(huì)權(quán)威人士都鄭重聲明樂(lè)譜沒(méi)問(wèn)題，而是小澤征爾的錯(cuò)覺(jué)。他被大家弄得十分難堪。在這莊嚴(yán)的音樂(lè)廳內(nèi)，面對(duì)幾百名國(guó)際音樂(lè)大師和權(quán)威，他不免對(duì)自己的判斷產(chǎn)生了動(dòng)搖，但是，他考慮再三，堅(jiān)信自己的判斷是正確的，于是，大吼一聲：“不！一定是樂(lè)譜錯(cuò)了！”他的喊聲一落音，評(píng)判臺(tái)上那些高傲的評(píng)委們立即站立向他報(bào)以熱烈的掌聲，祝賀他大賽奪魁。原來(lái)，這是評(píng)委們精心設(shè)計(jì)的圈套。前面的選手雖然也發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，但也放棄了自己的意見(jiàn)。

　　在2005年10月的杭州、天津音樂(lè)節(jié)音樂(lè)會(huì)上，他高燒39度，仍然堅(jiān)持上臺(tái)指揮。

　　對(duì)于中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)誰(shuí)是他們最為熟悉的世界指揮大師的話(huà)，那么小澤征爾的名字肯定是會(huì)排在首位的，因?yàn)檫@位現(xiàn)代指揮藝術(shù)中非常有代表性的指揮大師，曾經(jīng)在20 世紀(jì)的70 年代末期和80 年代初期，先后四次來(lái)我國(guó)進(jìn)行訪(fǎng)問(wèn)演出。當(dāng)時(shí)，他那精湛而又熱情洋溢的指揮藝術(shù)，曾給“文革”之后的中國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)注入了一種新鮮的活力，對(duì)于當(dāng)時(shí)與世隔絕多年后首次打開(kāi)國(guó)門(mén)的中國(guó)來(lái)說(shuō)，小澤征爾是我們所接觸到的第一位西方現(xiàn)代指揮家，因此他那別具一格的精彩指揮藝術(shù)，便對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)音樂(lè)界產(chǎn)生了一種特殊的影響和作用。

　　小澤征爾是當(dāng)今世界上極負(fù)盛名的新一代指揮大師，他的名字是與阿巴多、馬澤爾、普列文和梅塔等人經(jīng)常并列在一起的，屬于繼老一輩大師卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦和索爾蒂等人之后的，新崛起的偉大人物之一。另一個(gè)具有特殊意義的方面，則是他作為亞洲人而首次成為世界一流指揮家的奇跡，這在幾百年來(lái)一直以歐美人為統(tǒng)治領(lǐng)地的世界指揮藝術(shù)上，的確是一個(gè)極其不平凡的例子?，F(xiàn)在，人們常將他與印度指揮家祖賓?梅塔和新加坡指揮家朱暉一起譽(yù)為“世界三大東方指揮家”。

　　小澤征爾與中國(guó)還曾有著一個(gè)重要的緣分，那就是他是一個(gè)出生在中國(guó)的著名指揮家。他的家庭早在20世紀(jì)30年代初期便來(lái)到了中國(guó)，當(dāng)時(shí)，他的父親小澤開(kāi)作曾在長(zhǎng)春等地當(dāng)牙科醫(yī)生，當(dāng)“九?一八”事變發(fā)生以后，他們?nèi)冶惆岬搅松蜿?yáng)，而小澤征爾就是在這段時(shí)期里出生的。 1935 年，小澤征爾出生在中國(guó)的沈陽(yáng)，在他出生后的第二年，他們便舉家遷到了北京，在這里一直居住到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的前夕，他們?nèi)也呕亓巳毡镜臇|京，因此，小澤征爾的童年一直是在中國(guó)度過(guò)的，據(jù)他本人的回憶，在上小學(xué)之前，他的大腦中所有記憶都是對(duì)北京的印象。

　　小澤征爾回到日本以后，很快就開(kāi)始了他的音樂(lè)學(xué)習(xí)生涯，當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，家里的一切生活都很困難，但就是在這樣的環(huán)境和條件下，父親為了他的學(xué)業(yè)，仍然咬牙為他買(mǎi)來(lái)了一架鋼琴，并將他送到了一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴教育家豐增升的門(mén)下學(xué)習(xí)。小澤征爾從小就是一個(gè)很有音樂(lè)天賦的孩子，他在這方面的才能在很大程度上得助于他母親的遺傳和熏陶，據(jù)小澤征爾本人回憶到，他在很小的時(shí)候，母親便教他唱了很多的彌撒曲，稍大一點(diǎn)以后，母親又教他們幾個(gè)孩子一起練習(xí)合唱，這樣的一些基礎(chǔ)而又原始的音樂(lè)教育，無(wú)形中給小澤征爾帶來(lái)了一種非常重要的啟迪，因?yàn)樗诤苄r(shí)就感覺(jué)到了音樂(lè)的純樸、安詳和優(yōu)美、并因此而誘發(fā)了他那天才的音樂(lè)細(xì)胞的迅速成長(zhǎng)。 1951 年，小澤征爾考入了著名的桐朋學(xué)園音樂(lè)系，在這里，他開(kāi)始涉足到了指揮藝術(shù)的領(lǐng)域中，這段時(shí)期里，他投在了日本著名指揮教育家齋藤秀雄的門(mén)下潛心學(xué)習(xí)。齋藤秀雄是一位非常優(yōu)秀的教育家，他有著很多訓(xùn)練學(xué)生的獨(dú)特方法，小澤征爾在這幾年的學(xué)習(xí)中，通過(guò)這些獨(dú)特方法的訓(xùn)練，打下了牢固的指揮專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，并且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法訓(xùn)練出的結(jié)果，都使他獲得了終身的收益。 195s 年，小澤征爾以?xún)?yōu)異的成績(jī)從桐朋學(xué)園畢業(yè)，這時(shí)，他已經(jīng)是一位頗具才華的青年指揮家了。但是，擁有更高志向的小澤征爾并沒(méi)有滿(mǎn)足已經(jīng)取得的成績(jī)，他希望到更廣闊的領(lǐng)域中去加深學(xué)習(xí)和展示自己的才華，于是他便在1959 年踏上了赴歐留學(xué)的道路。他搭上了一艘開(kāi)往法國(guó)的貨輪，在經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的海上奔波以后，終于來(lái)到了音樂(lè)藝術(shù)極為發(fā)達(dá)的法國(guó)首都巴黎。來(lái)到這里以后，他到處尋找著學(xué)習(xí)和發(fā)揮自己才能的機(jī)會(huì)，在一個(gè)偶然的機(jī)遇里，他獲準(zhǔn)參加了當(dāng)年九月舉行的貝藏松世界指揮比賽，在這次比賽中，小澤征爾以其出色的才能和獨(dú)特的風(fēng)格一舉獲得了冠軍，并在一夜之間成了當(dāng)時(shí)歐洲家喻戶(hù)曉的知名人物。這些預(yù)料之外但又是情理之中的收獲，為他日后的學(xué)習(xí)和藝術(shù)活動(dòng)鋪平了道路。在貝藏松比賽中拿過(guò)大獎(jiǎng)以后，小澤征爾又在1960 年的美國(guó)伯克郡音樂(lè)節(jié)指揮比賽中取得了第一名，并榮獲了意義深遠(yuǎn)的庫(kù)謝維茨基大獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)，使得他有機(jī)會(huì)成為當(dāng)時(shí)擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的著名指揮大師查爾斯?明希的學(xué)生。小澤征爾隨明希在美國(guó)學(xué)習(xí)了半年以后，又在一次由卡拉揚(yáng)主持的國(guó)際卡拉揚(yáng)指揮比賽中獲得第一名，這次比賽實(shí)際上是卡拉揚(yáng)收學(xué)生的選拔賽，在該比賽中獲得前三名的人都可以成為卡拉揚(yáng)的學(xué)生，那么小澤征爾既然是冠軍，就自然屬于這個(gè)范圍之內(nèi)了，于是他便有幸留在了西柏林，在這個(gè)偉大的指揮前輩手下進(jìn)行難得的深造。 1961 年，小澤征爾又被另一位著名指揮大師的伯恩斯坦看中，他不但將小澤征爾收為弟子，同時(shí)還聘請(qǐng)他擔(dān)任了紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的副指揮，至此，小澤征爾成為20 世紀(jì)中最偉大的三位指揮大師手下的真?zhèn)鞯茏?，其幸運(yùn)程度在當(dāng)時(shí)的青年指揮家中簡(jiǎn)直是不可思議的。 1962 年，小澤征爾回到了日本，擔(dān)任了日本廣播協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)的指揮，但在當(dāng)年年底，小澤征爾又突然辭去了該團(tuán)的職務(wù)，重新回到了美國(guó)。 1963 年，他在美國(guó)芝加哥的拉維尼亞夏季音樂(lè)節(jié)上，指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)舉行了音樂(lè)會(huì)并獲得了極大的成功，遂被邀請(qǐng)擔(dān)任了該音樂(lè)節(jié)下一屆的音樂(lè)指導(dǎo)和指揮。 1965 年至1969 年，他又在加拿大的多倫多交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任了四年音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。 1970 年，他又擔(dān)任了波士頓交響樂(lè)團(tuán)主辦的伯克郡音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)指導(dǎo)與指揮，他們之間的良好合作，為他三年后擔(dān)任這個(gè)樂(lè)團(tuán)的常任指揮打下了十分良好的基礎(chǔ)。 1970 年至1976 年，小澤征爾一直是美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，他在舊金山交響樂(lè)團(tuán)工作得十分出色，1973 年還率領(lǐng)該團(tuán)赴歐洲和前蘇聯(lián)進(jìn)行了巡回演出，獲得了極大的世界聲譽(yù)。同年，波士頓交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮威廉?斯坦伯格離任，樂(lè)團(tuán)的董事會(huì)立刻便想到了幾年前與他們進(jìn)行成功合作的小澤征爾，于是便聘請(qǐng)小澤征爾擔(dān)任了該團(tuán)的新任音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，而且還破天荒地與他簽定了終身指揮的合同，到了1976 年，小澤征爾辭去了舊金山交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的職務(wù)，而專(zhuān)心地將自己的事業(yè)寄托在波士頓交響樂(lè)團(tuán)身上了。

　　1978年6月，小澤征爾訪(fǎng)問(wèn)北京，他指揮中央樂(lè)團(tuán)演奏了弦樂(lè)合奏《二泉映月》，大獲成功。第二天，小澤征爾到中央音樂(lè)學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)，想順便聽(tīng)聽(tīng)《二泉映月》的二胡獨(dú)奏。民樂(lè)系17歲女學(xué)生姜建華的演奏如怨如慕，如泣如訴。小澤征爾聽(tīng)著聽(tīng)著，情不自禁，掩面而泣。突然，他從坐著的椅子上順勢(shì)跪下去。在場(chǎng)的人們大驚，以為他年事已高，出了什么意外，小澤征爾虔誠(chéng)地說(shuō)：“這種音樂(lè)應(yīng)當(dāng)跪下去聽(tīng)，坐著和站著聽(tīng)，都是極不恭敬的。”曲終后，小澤征爾淚流滿(mǎn)面地站起來(lái)，對(duì)姜建華深情地鞠了一躬，說(shuō)：“謝謝你的演奏，要是早一點(diǎn)聽(tīng)到你的二胡演奏，我是根本不敢指揮樂(lè)隊(duì)再演奏的。”無(wú)獨(dú)有偶。1994年，小澤征爾應(yīng)邀回到出生地沈陽(yáng)，指揮遼寧交響樂(lè)團(tuán)上演《德沃夏克第九交響曲》。排練了多遍后，始終達(dá)不到理想效果。對(duì)音樂(lè)要求極其嚴(yán)格的小澤征爾臉色陰沉，緊皺眉頭，忽然，他用指揮棒重重地敲了一下樂(lè)譜架后宣布：從明天起，我們進(jìn)行個(gè)人演奏過(guò)關(guān)訓(xùn)練，從基本功練起。于是，樂(lè)團(tuán)開(kāi)始了每天6個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練。每次練習(xí)，小澤征爾的頭發(fā)都被汗水浸透了，一臉的疲憊，可他仍堅(jiān)持指揮，一次次地糾正樂(lè)團(tuán)成員的演奏。到第三天下午，小澤實(shí)在太疲勞了。他先是蹲在地板上指揮，后來(lái)，干脆就跪在地板上，臉上的汗水揮灑在樂(lè)譜和地板上，大家見(jiàn)此情景，都泣不成聲。

　　小澤征爾除了擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)的終身指揮以外，還曾擔(dān)任過(guò)世界上眾多的交響樂(lè)團(tuán)和歌劇院的客席指揮，其中包括柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、新日本交響樂(lè)團(tuán)和紐約大都會(huì)歌劇院等等，另外，他還曾是薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)和坦格伍德音樂(lè)節(jié)等世界著名音樂(lè)節(jié)上的主要特邀指揮和音樂(lè)指導(dǎo)。

　　小澤征爾是一位在藝術(shù)上有很高造詣的、才華橫溢的指揮大師，他的身上有著作為一名優(yōu)秀指揮家所應(yīng)具備的全部素質(zhì)，從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，他具有極其敏銳的聽(tīng)覺(jué)、驚人的音樂(lè)記憶力、高超的指揮棒技巧、豐富的音樂(lè)感覺(jué)和果斷而熱情的精神。他的指揮風(fēng)格非常熱烈生動(dòng)，其中的變化也十分的豐富，充滿(mǎn)著生氣、激情和強(qiáng)烈的感染力。他是一位非常善于準(zhǔn)確地把握和理解各種不同風(fēng)格的作品的指揮家。在排練和指揮一部作品時(shí)，他總是能夠依靠其對(duì)織體和曲式的良好感覺(jué)，做到布局清晰嚴(yán)謹(jǐn)、層次細(xì)致鮮明和主題突出流暢。他對(duì)節(jié)奏、速度、力度及和聲都有著極強(qiáng)的感受性和控制能力，使音樂(lè)能夠通過(guò)他的指揮和處理而極為自然和富有個(gè)性地被表現(xiàn)出來(lái)。他是一位藝術(shù)情感極為豐富的指揮家，在指揮一部作品時(shí)，他非常善于體現(xiàn)其間的感情變化，無(wú)論是甜靜、熱烈、溫柔、激動(dòng)、悲哀、莊嚴(yán)和粗獷等多種多樣的情緒，他都能夠十分細(xì)微和精確地體現(xiàn)出其特有的分寸感。小澤征爾是世界指揮界中出名的“大動(dòng)作”指揮家，他很善于利用自己突出的形體動(dòng)作來(lái)誘發(fā)和引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員的音樂(lè)表現(xiàn)力，其實(shí)，他的指揮動(dòng)作不僅僅是以大為特點(diǎn)的，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是動(dòng)作極為生動(dòng)化，因?yàn)樗袝r(shí)為了追求一種音響效果，也會(huì)用微動(dòng)的棒尖來(lái)提示樂(lè)隊(duì)，而當(dāng)音樂(lè)需要時(shí)，他又能從全身迸發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，甚至連頭發(fā)都成了調(diào)動(dòng)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員情緒的工具。雖然他在指揮時(shí)全身沒(méi)有一個(gè)部位不參加運(yùn)動(dòng)，但卻絲毫沒(méi)有給人以故弄玄虛的不良感覺(jué)，這是因?yàn)?，他所采用的全部?dòng)作都是音樂(lè)內(nèi)容所需要的，而并非為了嘩眾取寵而加的生搬硬套的夸張手法，當(dāng)然，他的這種風(fēng)格也曾遭到過(guò)一些評(píng)論家的非議，但從全面的角度上來(lái)看，這種突出的形體動(dòng)作與音樂(lè)之間的完美而巧妙的結(jié)合，的確是一種令人賞心悅目的獨(dú)特風(fēng)格，這種風(fēng)格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實(shí)是一種很有效的藝術(shù)手段。

　　小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時(shí)，他的雙臂運(yùn)動(dòng)得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺(jué)到節(jié)奏的律動(dòng)，他的這種具有超脫意境的雙臂運(yùn)動(dòng)，大概是從他的老師明希那里學(xué)來(lái)的，當(dāng)年明希在教他時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)他要雙臂放松，手要有一種飄在上面的感覺(jué)，并告誡他說(shuō)，“當(dāng)你的心靈深處真正感到了音樂(lè)時(shí)，你的手也就會(huì)跟著動(dòng)起來(lái)?！?/P>

　　小澤征爾的指揮棒技藝是精確而高超的，由于他對(duì)節(jié)奏、拍節(jié)和速度等因素有著極好的先天感覺(jué)，因此在很大程度上為他的指揮棒技術(shù)提供了幫助。據(jù)小澤征爾本人回憶說(shuō)，他的手上功夫的基本功在很大程度上應(yīng)該歸功于他在日本時(shí)的老師齋藤秀雄，這位老師曾以他那兒獨(dú)創(chuàng)的教學(xué)方法訓(xùn)練出了小澤征爾扎實(shí)的基本功，例如關(guān)于指揮棒的運(yùn)動(dòng)方式，他就總結(jié)出了“敲擊式”、“均衡運(yùn)動(dòng)式”和“直接運(yùn)動(dòng)式”等多種十分形象化的方法，為小澤征爾在日后掌握出色的指揮棒技藝提供了極其有益的幫助。小澤征爾的拍子是非常準(zhǔn)確的，在指揮演奏時(shí)，他經(jīng)常能夠以幾個(gè)突然擊出的強(qiáng)拍，將快要脫韁奔跑掉的速度“野馬”牢牢地控制住。據(jù)說(shuō)他有一次與一位鋼琴家合作演出一首協(xié)奏曲，在樂(lè)曲進(jìn)行中，鋼琴家由于緊張的原故而逐漸越彈越快，眼看速度就控制不住了，而這時(shí)的小澤征爾卻毫無(wú)緊張的感覺(jué)，他利用樂(lè)曲中突出的重音音符和強(qiáng)烈而有特點(diǎn)的節(jié)奏，準(zhǔn)確地?fù)舸蛑?jié)拍，首先將樂(lè)隊(duì)牢牢地控制在手中，然后逐漸配合著鋼琴，最后，他竟用自己那絕妙的指揮棒技巧，不動(dòng)聲色地將失控的鋼琴家硬扳了回來(lái)，這種臨危不懼，鎮(zhèn)定自若的大將風(fēng)度，如果要是沒(méi)有精湛的技巧作保證的話(huà)，恐怕是根本不可能表現(xiàn)出來(lái)的。

　　小澤征爾是一位指揮曲目廣泛的指揮大師，幾十年來(lái)，他指揮的作品可謂包羅萬(wàn)象，其中有著眾多不同時(shí)代和不同風(fēng)格的作品，但從總的方面來(lái)看，他對(duì)于浪漫主義作品和現(xiàn)代主義作品有著更加出色的演釋能力，在浪漫主義作品中，他對(duì)于以柴科夫斯基為首的俄國(guó)音樂(lè)以及以柏遼茲、拉威爾為首的法國(guó)音樂(lè)有著尤為突出的解釋?zhuān)?，在指揮法國(guó)作品方面，他很早就有著“柏遼茲作品指揮專(zhuān)家”的美譽(yù)。而對(duì)現(xiàn)代主義作品方面，他則十分擅長(zhǎng)于斯特拉文斯基、格什溫、奧涅格及第二維也納樂(lè)派作曲家等人的作品。另外，小澤征爾也是東方音樂(lè)杰出的演釋者，尤其是對(duì)于日本作曲家的作品，他的演釋是最具權(quán)威性的，在這些作曲家的作品中，他最為擅長(zhǎng)的是武滿(mǎn)徹、黛敏郎和小山清茂等人的作品，對(duì)于這些作品，他曾廣泛地在世界各地進(jìn)行演奏，并且還將其中的許多作品灌制了唱片。他在這方面的出色成績(jī)，為在全世界傳播日本音樂(lè)藝術(shù)起到了很大的推動(dòng)作用。

　　一般人都認(rèn)為，小澤征爾是一位活躍在交響樂(lè)舞臺(tái)上的、善于指揮交響樂(lè)的指揮家，而對(duì)他在歌劇方面的指揮業(yè)績(jī)則很少有人知曉，其實(shí)，小澤征爾是一位非常喜愛(ài)歌劇藝術(shù)和擅長(zhǎng)指揮歌劇的指揮家，早在他年輕時(shí)期，就曾在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)中指揮過(guò)莫扎特的歌劇《女人心》，近年來(lái)，隨著年齡的不斷增長(zhǎng)，他便越來(lái)越多地涉及到歌劇指揮藝術(shù)中，1992 年，紐約大都會(huì)歌劇院聘請(qǐng)他擔(dān)任了該院的歌劇指揮，在這里，他將以每年上演四部新歌劇的速度來(lái)開(kāi)辟他的新的藝術(shù)天地，除此之外，他在近年來(lái)還曾率領(lǐng)著波士頓交響樂(lè)團(tuán)在世界各地上演了莫扎特的《克里特國(guó)王伊多梅紐斯》、理查?施特勞斯的《莎樂(lè)美》、《埃列克特拉》、斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》、《浪子的歷程》、和奧涅格的《火刑堆下的貞德》等歌劇。值得一提的是，他對(duì)于俄國(guó)和意大利歌劇，也同樣有著出色的演釋能力，他曾在米蘭的斯卡拉歌劇院指揮過(guò)普契尼的《托斯卡》，還曾在意大利和美國(guó)分別指揮了柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇后》和《葉甫根尼?奧涅金》。

　　小澤征爾是20世紀(jì)指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善于利用自己的技巧和風(fēng)格來(lái)使樂(lè)隊(duì)發(fā)揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時(shí)，他也是一位十分善于用自己的情感來(lái)揭示作曲家的作品內(nèi)容的杰出大師。他對(duì)待藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當(dāng)人們看到站在指揮臺(tái)上的，以自己全身心的熱情投入在音樂(lè)意境中的小澤征爾時(shí)，沒(méi)有人不是從心底里對(duì)他產(chǎn)生欽佩之情的，當(dāng)他拿起指揮棒開(kāi)始指揮樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，他身上的每一個(gè)部位和每一根神經(jīng)都會(huì)被音樂(lè)所驅(qū)動(dòng)，而代之以來(lái)的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動(dòng)人的音樂(lè)。還是評(píng)論家們說(shuō)得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術(shù)鑒賞力的藝術(shù)家，從他的風(fēng)格和特點(diǎn)上來(lái)看，他真不愧是一個(gè)渾身都是音樂(lè)的指揮大師?！?/P>